2018年由庄文强导演和编剧的影片《无双》，绝对算得上近十年来最好的港片之一。
影片在金像奖破纪录的获得17项提名，最终获得最佳影片、最佳导演在内的7项大奖，抽丝剥茧的剧情推进，直至最后令人窒息的峰回路转，彰显出庄文强强大的编剧功力。
其实早在2002年的影片《互动杀人事件》中，作为本片编剧的庄文强就已经证明了其实力，他以传统警匪片类型为基础，同时融入侦探、悬疑等类型元素，将原本单纯的警匪对抗揉捏成更为复杂刺激的推理缉凶。
正如影片上映时打出“全民参与缉凶”的口号，影片将细节和线索草蛇灰线般散落在故事的各个角落，让观众深度参与剧情中，和片中的警方共同寻找这起扑朔迷离的案件真相。
01、细节控庄文强
翻开庄文强作为电影编剧的履历，我们可以看到其中不乏一些脍炙人口的经典作品：从《窃听风云》系列到周杰伦主演的《头文字D》，最知名的莫过于《无间道》系列，直接奠定了庄文强在香港影坛的不二地位。
庄文强是一个很会讲故事的人，就像有篇采访中提到的，他就是“故事的操纵者”，操控着故事里的角色，也操控着银幕外的观众。
本片以乐坛天后ANNA被绑架的一段影像作为故事的开场 ，ANNA惊恐的表情，以及阴暗环境中绑匪JASH若隐若现的身影，奠定了影片充满悬念和灰暗的基调。
JASH在电子邮件中告诉警方，如果想知道后续如何发展，那就把编号PC3946的前刑警倪武找来；在此后的案件调查中，阔别警队多年的倪武作为警方的核心成员，开始了与JASH惊心动魄的“猫鼠游戏”······
影片在悬念埋设中做的最绝妙的一点，就是对于角色“身份”的隐藏和转换，这一特点从《无间道》到后来的《无双》，似乎已经成为庄文强编剧作品的一个独特标识。
直到影片结束前10分钟，片中每个角色的身份和结局似乎都已经尘埃落定，但庄文强却将之前许多细枝末节的碎片拼凑在一起，还原出令人愕然却又合乎情理的真相，回过头细细咂摸这些细节，让人不禁产生一种阅读推理小说的快感。
“细节”是庄文强编剧最注重的一点，片中很多细节看上去和案件无关紧要，也不容易引起注意，却是拼凑出真相的重要一环：比如挂在倪武车上的那只布偶老虎，比如灵异女孩SHANA的粉色手表，甚至是JASH这个名字，都包含着与案件相关的重要线索。
还有那道FBI关于变态性格的测试题，虽然和主线情节关联不大，但却成为不少人对这部影片最深刻的记忆点之一，有趣的是，几年后的《武林外传》中也有这道题出现，不知是不是受到了本片的影响。
片中JASH有一段独白，其中有一句是“每次魔鬼被消灭后，上帝都会做出另一个更可怕的魔鬼”，到影片的最后，随着真相大白，这句话似乎真的成为了现实，JASH死了，但邪恶却不会消失······
02、导演已于2020年去世
提到《互动杀人事件》，不得不提到本片的导演邓衍成。
就在去年7月，69岁的他因病突然去世，引发了影坛诸多人士以及很多资深港片影迷的扼腕和缅怀。
熟悉香港电影的观众对于邓衍成并不陌生，很多人都将他与邱礼涛并称为香港cult片的两大干将，在人们的印象里，他的作品总是与“血腥”、“阴暗”、“暴力”等词汇密不可分。
早期的邓衍成作品充斥着极端的暴力行径，有着极为残酷冷峻的人性刻画，比如《羔羊医生》里总是在雨夜杀人的“雨夜屠夫”任达华，其癫狂到极致的凶手形象，至今想起都让人毛骨悚然。
但邓衍成并不只是局限于变态杀手这一类影片，比如《互动杀人事件》就是他在新的商业创作环境下，将个人风格与主流商业类型较为成功的一次融合。
尤其是近年来他的风格更为多变，既有古装武侠题材的《陆小凤传奇》，也有民国背景的侦探题材《火线追凶》系列，都取得了不错的口碑，可见其在商业片领域的驾轻就熟。
03、郑中基颠覆性饰演变态杀人犯
片中的两大核心角色，无疑是许志安饰演的倪武和郑中基饰演的杀手JASH。
但对比两人的表演，许志安只能说完成了他的角色任务，表演上却鲜有亮点；反观饰演变态杀手的郑中基，却在本片中贡献了几乎是“影帝级”的惊艳表演。
在观众的印象中，郑中基常常在《行运超人》、《百星酒店》、《花田喜事2010》等“烂俗”喜剧中饰演各种无厘头角色，但却鲜少能给人留下深刻印象。
但本片里郑中基的表演一反滑稽的喜剧形象，颠覆性的饰演了一个“极度反人性”的杀人狂，其丑陋狰狞的形象塑造，让人依稀看到导演之前的作品里那些变态杀手的影子。
特别是在影片的后半段，脸色惨白、头发凌乱的JASH对着镜头发表“杀人宣言”，他的眼神中透着的那股疯狂和兴奋，让人感觉这就是一个彻头彻尾的疯子，一个狂妄无度毫无人性的魔鬼。
JASH这一角色是郑中基令人刮目相看的颠覆性尝试，但可惜的是，执着于喜剧的郑中基并未继续“颠覆”下去，而是继续在喜剧之路上一条道走到黑，但始终难以得到大众的认可。
多年后，本片的导演已经不在人世，曾经被寄予厚望的郑中基逐渐默默无闻，曾经的“男神”许志安成了被唾弃的“渣男”，世事的无常不得不让人心生感叹。
但让人欣慰的一点是，虽然如今很多人都在扼腕“港片已死”，但从《除暴》、《拆弹专家2》等警匪片的市场表现力来看，优质的港片对于观众仍然有着很强的吸引力，港片远远未到“死”的地步。
即便港片式微不复往日辉煌，但其成熟的类型规范，以及港式人文情怀的精神内核都不会消失，都会在当下的电影创作中得到延续。（撰文：皮皮虾）
