12月1日晚间9点，电视剧《风起洛阳》姗姗来迟，终于爱奇艺上线，开启了首播模式。这部电视剧明星云集，拍摄成本也高，所以粉丝与观众的期待值都非常不错。为避免争议，本文不聊任何明星的演技问题，关心这一问题的读者亲人，可以不必阅读这篇文章了。我想基于剧情内容本身，聊一聊《风起洛阳》。
能够看出来，电视剧《风起洛阳》是下了大本钱的。在拍摄场面的花费上，一定是不菲的。大量的道具场面，已经可以逼平甚至于超过于正的清宫剧。与此同时，这部《风起洛阳》有着飞快的镜头叙事节奏，这是于正剧所没有的。换言之，在造价不菲的道具布景当中，《风起洛阳》敢于让自己的镜头飞快的穿梭起来，这当然是烧钱的。尤其是开局的古代街面上的“刺杀”戏，这几场拍摄下来，绝对是院线电影大片的成本。
在画面质感上，这部《风起洛阳》也追求院线大片的品质。单独讲画面，单独讲飞快的镜头语言，《风起洛阳》都是可以称之为顶级的。甚至于在剧本叙事方面，《风起洛阳》也在追求一种“飞快感”。“飞快”到什么程度呢？连角色人设都不愿意用开局桥段去打造，直接在故事当中慢慢推出角色性格，就是用悬疑冲突去招呼观众。
我认为，这是典型的拍摄院线大片的方式硬来。当然，这也是经费充足，硬来有底气的表现。然而，很多飞快的镜头叙事背后，剧本故事本身，却跟不上节奏了。镜头，画面，都是顶级的，剧本故事，却松散起来，不仅不够“飞快”，而且基础性的节奏感，也有所丧失。作为悬疑剧，这部《风起洛阳》最初的扣子，也无法更好地勾住观众。
什么叫勾住观众呢？懂行的悬疑剧，上来便用一个巨大的悬疑点去吸引观众，让观众想要知道后边的内容。“巨大”二字，必须重点标注一下。什么样的悬疑点，才称得上是“巨大”呢？这需要具体问题具体分析。比如，《风起洛阳》当中，来洛阳告密的父女二人，闹市被杀。其实就是一个小的悬疑点，够不上“巨大”。反之，同样是马伯庸创作的《长安十二时辰》，一群坏人潜入长安，要火烧都城，而都城工作人员们要尽快将他们捉拿，这就是一个“巨大”且有效的悬疑点。
悬疑剧来讲，勾得住观众，还是勾不住观众，一上来的悬疑点非常重要。回到《风起洛阳》的剧情当中，这个告密者父女被杀的悬疑点，可能会让观众看得一头雾水，缺少电视剧本身的戏剧张力。所谓的张力，就是要在冲突戏份当中看出紧张感来，尤其是看出两方甚至于多方的剑拔弩张来才好。《风起洛阳》的开局悬疑点，让观众只看到明面上的一方，隐藏在背后的一方，因为过分隐形，且行为动机缺失，所以张力感就丢掉了。反观《长安十二时辰》，正反两方直接登场，一个要火烧，一个不让丫挺的们火烧，这种戏剧张力感就直接产生了。
《风起洛阳》的编剧，似乎也知道开局的悬疑点勾不住观众，自身的悬疑张力不够，因此，在稍后的剧情当中，编剧一直在给上一个悬疑点升级加码，但一直加不到点子上。尤其是黄轩饰演的男主角，算是前两集剧情当中人物行动线最明确的，但他的人物行为动机，本隐藏起来，当作悬疑点，试图去勾住观众。从悬疑类型剧创作的角度讲，这不是对上一个悬疑点的升级加码，而是错误的略去主角行为动机，造成叙事推动力上的空档。开车，最怕开空档。悬疑剧创作，亦然。
与此同时，《风起洛阳》最不如《长安十二时辰》的地方在于，它的矛盾冲突性缺少一个“既定时间的限制”。这一点，非常重要，是塑造紧张感的重中之重。在《风起洛阳》当中，通过拍大片的方式，硬来，镜头语言飞快，可是，自身的故事张力根本没那么快，甚至于查个杀人案，用不着那么着急。这就造成一个新的现象，观众不着急，角色行为需求上，也不着急，只有导演和摄像的镜头着急。导演镜头越着急，就越容易陷入一种花架子的状态当中。
《长安十二时辰》当中，找不着那群坏怂，保不齐整个长安城就被丫挺的们烧了。所以，整个的剧情都是着急的，主角们着急，观众们也着急，反派们防止被抓，也一并着急。越着急，节奏感就越快。然而，再看《风起洛阳》，真没什么着急的事儿，告密者被害，也没看出多大的危险性来。慌什么？慢慢查呗。这其实就是剧作本身的戏剧张力不足造成的。末了一句老生常谈：好编剧，很重要。（文/马庆云）
