打开古言格局,《斛珠夫人》如何与新时代接轨?

网络影视资讯人气:994时间:2022-01-06 00:54:02

作者|王半仙

2021年进入尾声,如果剧集市场要在每个季度选出一部代表性作品,那4季度非《斛珠夫人》莫属。

作为一部开播前就广受关注的大IP古言题材剧,《斛珠夫人》在热度上没有辜负期望,自开播以来就一骑绝尘。

在可看见的数据上,《斛珠夫人》自开播以来就常占据猫眼、灯塔、德塔文、腾讯电视剧等数据平台的热度榜单第一席位,累计播放量已经超过了17亿,并且伴随着高虐剧情的推进,昨日单日播放量已经破亿。

而在可感知的讨论中,剧中女主角海市的命运和爱情始终牵动观众,用户的讨论热情使微博话题#斛珠夫人#的阅读量超过了16亿,昨日更新的剧情和预告带动了#杨幂海市神仙落泪#等十几个热搜登榜。

虽然剧集播放至今始终伴随着争议,但不得不承认的是,这些争议的来源是观众对剧情的探讨,也说明《斛珠夫人》吸引了更大范围的受众观剧,她们是原本古言题材基本盘外的用户。

这样的成绩也在为《斛珠夫人》正名,作为一部传统题材剧集,本剧没有固步自封,而是在创作过程中有意拓展了古言题材的格局:故事上融入了家国情怀,人物上因宿命挣扎而有弧光,制作上宏大和细节两手抓。

《斛珠夫人》的创新之处给观众带来了更具新鲜和刺激的观看体验,同时也在尝试进行正向的价值输出,鼓励用户坚守本心、主导人生,这是《斛珠夫人》超越了剧集的娱乐属性,带来的又一重社会价值。

融入家国情怀,爱与义的取舍提升催泪等级

爱情是艺术作品永恒的主题,尤其是对影视剧中的古装言情题材而言。但伴随着该品类不断发展,用户对古言剧中爱情的需求也在朝着复合型迈进。

缠绵动人的爱情只是基础,在此之上还要有相对复杂的故事背景,交错的人物命运和线索,使得剧情本身足够丰富动人,为爱情增加更多可咀嚼回味的空间。

在这一点上,《斛珠夫人》的做法超过了以往许多古言剧,将家国情怀融入作品之中,剧中人物的爱情和命运始终与家国大义相交织,每个角色都面临着“爱”与“义”的取舍,人物的内心挣扎在推动故事发展之时,也使得爱情的进展变得扑朔迷离而格外具有吸引力。

就像剧中男女主角海市和方诸的爱情就始终是隐忍而克制的。海市因为珠税而家破人亡,一心想要除掉大徵皇帝“为民除害”,而方诸却因为早年过错成为皇帝的守护者,两人在爱情萌芽阶段,就天然有着立场上的冲突。

而当海市终于理解珠税的复杂性以及皇帝的身不由己时,“复仇”想法逐渐动摇,但方诸却受制于柏奚之术,替皇帝挡灾无法自主决定生死,而对海市一再避让。

在最新的剧情中,方诸为了除掉假公主而答应赐婚,使得海市十分痛苦,但面对危机,海市也同样将爱情置于身后,在大婚当日勇敢保护方诸,两人成功化解一场蓄意政变,感情也同时升温,让观众在玻璃渣里找糖吃,还欲罢不能。

在男女主的剧情外,副线CP同样也面临艰难取舍。帝旭和缇兰的婚姻本身就是一场政治联姻,双方带着对彼此的提防而相识,帝旭一方面无可自拔的爱上缇兰,另一方面却要担起帝王的责任,制止缇兰母国注辇的得寸进尺。而缇兰身负帮助家乡的责任,不得已惹怒帝旭换取物资,两人间因身份带来了极强的戏剧张力。

而方卓英和柘榴的爱情则更具悲剧性,双方虽芳心暗许,却阴差阳错从未见面,带着对彼此的爱肩负起护国的使命。

剧中人物在两难抉择中,总是以家国为先,让观众惋惜于命运弄人,却更加珍惜得来不易的甜蜜时刻,这就是虐恋对观众的吸引法则。

不过《斛珠夫人》宏大的家国背景需要制作方在场景上更加用心,增加真实感和沉浸感,剧中黄泉关一战就在特效以及造景上令人眼前一亮,其黑白为主的色调突出了战争的肃穆和杀气,精致的特效甚至照顾到了演员在冰天雪地中呼出的热气。

一点一滴的画面和细节逐渐在观众心中建立大徵帝国的真实图景:一个被敌国虎视眈眈,内忧外患的末代帝国,如此才能凸显人物在洪流中挣扎向前的力量感和悲壮感,再加上0ST《以无旁骛之吻》中“时光再蛮横,也要拜赤子骨鲠”的歌词匹配度,进一步增添了观众对剧情的沉浸体验。

家国大义让《斛珠夫人》突破了以往古言的格局,但这部剧想要做的还不止于此。

宿命不能左右选择,角色弧光来自忠于本心打破枷锁

在言情题材剧集数量和竞争都不断增多的进程中,有时候会出现创作者跑偏的情况,即为了CP的热度和讨论度,将主角变成了为CP服务的工具人,失去了原本的特征和面貌。

这样舍本逐末的创作方法在某种程度上阻碍了古言题材的进化,让此种剧集变成快餐消费品,播出完毕后就失去了观众,成为每年剧集产量中的一个数字。

《斛珠夫人》很明显不想成为剧集市场中的“快餐”,剧中每个人物的人生选择都不是为了爱情而服务,而是基于本心,在故事和命运的推进过程中,勇于打破宿命,主导自己的人生。

尤其是女性角色,因为剧集消费用户主体是女性观众,影视剧中的女性主角往往承受着观众共同的期望,而《斛珠夫人》中的女性角色虽性格各异,却都同样立体且充满魅力,以此获得了观众的喜爱。

其中方海市作为女主角,“勇气”一词贯穿了她从小到大的历程,小时候为村子捞鲛珠而独自下海,长大时为了保卫国家率军守卫边疆。

虽然在命运的作弄下海市失去家人、离乡背井,但她从未屈从于命运,而是勇于反抗。在初遇方诸时,主动放弃了安逸,选择了“除了安逸什么都有”的男孩身份。进入朝堂时,以黄泉关斩杀鹄库大王的军功站稳脚跟。在之后的剧情中,即便被迫入宫为妃,海市也依然不被宫妃身份所限制,成为皇帝、朝臣、百姓都敬爱的肱骨之臣。

在德塔文电视剧景气指数中,海市的角色贡献度几乎是其他所有角色的总和。观众喜爱海市绝不是因为她在爱情中的身份和举动,而是因为她有着独立人格,在残酷命运的压迫下,依然敢于主导自己的人生,发展自己的事业线,成为女性观众眼中的“精神领袖”。

剧中其他女性角色也同样有着个人魅力。

例如在剧中一开始以弱女子形象示人的缇兰,其实也有着自己的坚持和棱角。尽管在注辇和大徵的政治博弈中夹缝生存,缇兰却没有随波逐流,而是一边安抚帝旭,逐渐治愈他的伤痛,一边依然为家乡所付出,尽力维护母国。

而柘榴则是在双目失明之后,坚强接下逝去姑姑鞠七七的衣钵,成为绫锦司的掌权人,与霁风馆相互配合做好暗线,为国家奉献力量。

当剧中人物有自我、有坚持、有选择,她们就突破了古言剧传统的爱情命题,带来更多话题和延展,当观众对角色的欣赏是基于她们自身的能力和品性,角色才会真正活起来,拥有长久的生命力,被观众所讨论和记忆。

而角色的吸引力也会增加用户对剧集的情感和粘性,让《斛珠夫人》的影响力不在局限于当下,而是在市场大浪淘沙的过程中依然有姓名,拥有成为经典作品的可能。

和时代、年轻人接轨,《斛珠夫人》的古言题材创作迭代

因为能够容纳丰富的想象力和跌宕的情感故事,古言题材剧集在行业发展的历程中不断妆大,成为始终拥有广泛受众基本盘的传统题材。

但与数量增长伴随的,是内容的同质化和价值观的返古化,常落后于观众不断提高的影视剧审美标准,这就要求古言题材不断创新,和时代以及当下的年轻用户接轨。

《斛珠夫人》能够获得观众的追剧热情,离不开创作团队在保持古言题材固有优势的前提下,对剧情进行的大胆创新。

首先是在人物以及情感关系上更加现代化,海市作为女主角充满力量感,和方诸之间是男强女强的关系,表面上是师徒实际上心理地位是平等的。而方诸也并没有以往古装男主的“霸道”和“冒进”,而是时时思索稳中求胜。

在改编过程中,影视剧考虑到当下年轻用户对现代纯粹爱情的渴望,将原本的四角恋改为3对“1v1”CP,更加明确直给。

其次在人设上也更年轻化,剧中的帝旭像是“行走的吐槽机”、“CP嗑学家”、“暴躁帝”,他吐槽“自己的命更值钱”和乱点鸳鸯谱时,都为相对严肃悲伤的剧情增加了幽默和逗趣。

这两个创新之处明显更加贴合年轻用户间的主流价值追求,比如平等爱情、人格独立、向往美好等等,是当下普遍的情感希冀。同时这些改动也在契合用户的文化消费取向,即高品质、轻松感和沉浸感。

在人物之外,《斛珠夫人》还进一步拓展了古言的世界观和价值观格局,在主角追寻爱情的过程中,加入了对公正、和平的向往。剧中海市有许多次对时局的发问:“为何我们的性命如同草芥”,而方诸则诠释了“以身许国,再难许卿”,与当代社会“爱国”大情绪不谋而合。

虽然爱情主题让《斛珠夫人》看起来像是九州系列改编中最不像九州的作品,但制作方却在内核中保留住了九州的格局和情怀一以贯之。

《斛珠夫人》在古言题材下的创新之举不只是抬高了剧集的品质和热度,更重要的是在文化消费的视角上,满足了用户对影视内容的审美层次和需求,还将正向的普世价值传递给了观众和社会。

纵观嘉行传媒近两年的自制作品,其实都做到了流量热度与社会表达兼具,《暴风眼》关注的是国安事业,还未播出的《谢谢你,医生》则聚焦于医患领域。

再回到《斛珠夫人》,从行业发展的眼光来看待,本剧实际上也推动了传统题材不断迭代创作方法,从故事背景、人物、制作等多方面带动行业升级,产出更多优质的作品。

以《斛珠夫人》为代表,未来大IP古装言情依然会是影视市场的热门品类,但能不能征服观众,还要看创作团队能否真的做到尊重规律、尊重用户、尊重时代。

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