2019年末，Apple TV 本希望凭借《银行家》在颁奖季有所斩获，可惜由于一位制片人被控性侵，且影片本身被批肆意篡改事实，结果本片最终没能在去年颁奖季获得关注。更雪上加霜的是，随后由于疫情爆发，原定于3月为期两周的限定放映也大受影响。如今，过了20个月后，《银行家》终于在国内上映，如果你此前有过疑问，苹果流媒体为什么会收购这部电影，现在你应该会明白，这其实是一部非常引人入胜的历史传记片，并非表面上标榜的那么严肃抑或苦大仇深。

如果你没有听说过伯纳德·加勒特和乔·莫里斯，我建议你看过这部电影后再去百度。这两位精明的企业家分别由安东尼·麦凯和塞缪尔·杰克逊饰演，在上世纪50年代他们打破了洛杉矶房地产市场的种族限制，在鼎盛时期他们拥有超过175处市中心的房产，成为了当时最富有的两名非裔美国人。他们的策略是招募、培养白人马特·斯坦纳(尼古拉斯·霍尔特饰)充当前锋，代表他们出马，完成他们无法参与的交易。

这个故事确实很引人入胜，主要从伯纳德的视角来讲述——从他作为擦鞋童，在威利斯小镇的银行外偷听业内人士谈论金融消息开始，然后长大后和妻子尤妮斯(尼娅·朗饰)搬到洛杉矶寻找财富，接着与爱尔兰商人（科尔姆·米尼饰）合作，买下白人社区的房产，最后与乔合作，竞标享有盛誉的银行家大厦，以制衡入驻在大厦里的银行机构。

本片的导演兼联合编剧乔治·诺菲曾是史蒂文·索德伯格《十二罗汉》的编剧，这次他显然受到了索德伯格的启发，以一种充满喜感的方式处理影片。伯纳德和乔这对看似不搭调的组合带来了很多乐趣，前者低调、冷静、理性;后者聒噪、唠叨、无拘无束。尤其是当他们开始给工薪阶层的斯坦纳教授高尔夫、礼仪、喝苏格兰威士忌和代数时，就更有趣了。在诺菲的精彩执导下，那些涉及上限利率、逆乘法和贷款计划等金融操纵细节的蒙太奇镜头，出人意料地引人入胜。

直到后半段，这部电影才显露出其激进的一面，伯纳德在收购威利斯银行时透露出一种根深蒂固的信念，即通过让他所在社区的人们获得资金和住房，来改善他们的生活。伯纳德不是烈士，但他在美国民权历史上鲜为人知的篇章中留下了自己的印记。他们的事业最终会失败，与其说是因为伯纳德个人的傲慢，不如说是因为高估了他身边的人。即便如此，在参议院委员会面前高调控诉的剧情转变，也不如他们早先取得的成功那么引人注目，有些人甚至可能会觉得最后的社会批判有些流于平庸了。

也许剧本最后部分有些泄气，但演员的演技始终在线。麦凯以其标志性的沉着姿态扮演伯纳德，正好与神采飞扬的杰克逊相得益彰。与之相似的，杰克逊轻松自如的魅力和他一贯的自我吹嘘也完美地衬托了麦凯。夹在麦凯和杰克逊之间，霍尔特几乎没有什么可以大放异彩的空间，但他还是充分利用了故事赋予角色的出场机会，尤其是在最后一幕中。

尽管《银行家》此前曾受到一些负面新闻的影响，但毋庸置疑仍然有很多令人心悦诚服的亮点，包括麦凯和杰克逊的一流表演，引人入胜的真实故事，以及诺菲的导演风格。尽管最后的结局还可以更加沉重一些，但毫无疑问，《银行家》正是那些注重故事韵味的人会喜欢的那种老式学院派的影片。哪怕晚了20个月，依然非常值得一看。