说起来很奇怪，亦舒的小说很难改编，但又深受国内影视圈的喜爱。
继八九十年代香港影视圈的改编热潮后，近几年亦舒的小说又被内地瞄上了。
比如2017年的爆款剧《我的前半生》，2020年的烂片代表《喜宝》以及今天要说的《流金岁月》。
《流金岁月》原著7万多字，短小精悍，讲述了蒋南孙和朱锁锁两位女性之间深厚的友谊。
早在1988年，《流金岁月》就被香港导演杨凡拍成了电影。钟楚红和张曼玉两位女星担任主角。钟楚红饰朱锁锁，张曼玉饰蒋南孙。
目前正在热播的电视剧版《流金岁月》则是由倪妮和刘诗诗两位85花主演，倪妮出演朱锁锁，刘诗诗出演蒋南孙。
值得一提的是，电视剧版《流金岁月》豆瓣开分7.4，是亦舒改编作品中口碑最好的一部。
可见尽管时间过去了三十多年，故事背景也从香港挪到了上海，但蒋南孙和朱锁锁的友情依旧能打动观众。
亦舒笔下的朱锁锁是个扎扎实实的妖精和小狐狸，脚踩高跟鞋，窄裙衬得腰身婀娜，娉娉袅袅，活色生香，是个女人中的女人。
锁锁从小寄人篱下，借住在舅母家。她不愿过这样的日子，中学毕业便不再念书，靠着自己的美貌和经营，一片一片从碎屑开始收集，搭建起一个属于自己的家。
南孙不修边幅，爽朗大度，是那种难得的不搔首弄姿又真正漂亮的女子，而且颇有一种铁肩担道义的乐观勇敢和强悍坚韧。
她说，从十七岁起，她就知道锁锁会是永远疼她的人。
两人从年少时就一路相伴，彼此搀扶，风风雨雨走过几十年。
这种友谊，用书中的一句话来表达就是：“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”
《流金岁月》的原著和电影版之间，差别还是挺大的。
亦舒更多的是在颂扬一种女性之间单纯坚毅的友谊，整本书中充溢着强烈的女性主义色彩。
影版的《流金岁月》则更像是《七月与安生》的低配版前身。
《七月与安生》是香港导演曾国祥的作品，编剧之一是当年被许多90后奉为偶像的安妮宝贝，这部电影同时捧出了周冬雨和马思纯两个金马影后，轰动一时。
片中两个女子爱恨交织，同时喜欢上了一个叫“家明”的男孩子。
好巧不巧，影版《流金岁月》中，蒋南孙和朱锁锁也在抢一个“家明”，连名字都一模一样。
Emmm……是不是一下子就感觉狗血了起来。
实际上也正是如此。
相比于原著，电影关注的点更狭窄，深度被削弱，一定程度上破坏了书中塑造出来的两个女性形象和想要表达的主题思想。
亦舒笔下蒋南孙和朱锁锁是无论如何不会做出抢男人这种事情的。
先不说友谊了，两个人成长道路不同，家庭环境不同，性格不同，根本不可能会喜欢上同一个男生。
南孙出生小康之家，有一个信奉基督教的、十分重男轻女的奶奶，一个吃祖上老本还钻到钱眼里的父亲，和一位整日里打麻将没有主见的母亲。
倒不是南孙母亲不愿意管，是管不得。
“唯一受我管的，不过是麻将桌上的十三张牌。”
嫁进蒋家这几十年，她只有一个称呼：蒋太太。
她用自己一生的精血，服侍了一个大儿子——自己的丈夫。
朱锁锁的母亲不知所踪，父亲是个海员，终年不着家，后来又再婚了，不再过问锁锁。从很小的时候，她就寄宿在舅母家，一住就是十年。
舅母倒不是那种刻薄的人，是真心对待锁锁，只是这真心也难免夹带些私心。
比如舅母在父亲寄钱来的时候也会对锁锁格外照顾，比如同处一个屋檐下的表哥暗恋着锁锁，父亲一日不寄钱，她仿佛就被舅母家那栋房子禁锢住了，一辈子就看到头了。
南孙便说，一个人对另外一个人好，总有原因。
或许吧，但锁锁对南孙好的原因，她却始终没有找到。
可能这个世界上就是存在不需要理由的好，只是需要运气。
两个原籍上海的女子，在香港这块土地上相亲相爱，形影不离，活像一对双胞胎。
而在电影中，两个人却“被迫”爱上了同一个男生，一个叫宋家明的男孩子。
他长得好看清秀，文质彬彬，三个人走在一起简直就是一幅绝美的画，就连路过的星探都会给ta们留名片，邀请三人去公司面试。
不过三人间的朦胧感情随着各自的人生际遇被时间掩埋。
中学毕业后的锁锁早早就外出打工，搬离了舅舅家那个飘着面包香味的阁楼，自立门户。因为父亲不再寄钱来，她不愿在表哥那炽热的目光下生活，好像自己已经卖身给了这家当媳妇。
她领着一个小包离开的时候，发誓以后赚到钱了，一定要报舅母照顾之恩。因为直至她走，舅母都没有亏待过她。
虽然南孙说“中学学历的人的工资是可耻”的，但锁锁还是迅速成长为一名职场女性。
挫折肯定是受过的，但她不大在意。不必气馁，继续斗争。
南孙继续念书，听着祖母日日念叨”女孩子读那么多书有什么用，最后还不是别人家的。”，也不往心里去。
有一日，父亲突然说，他在舞厅见到了在当舞女的锁锁，让南孙不要再和她交往，免得被带坏。
一向敦厚温和的南孙听见这话，一下子就炸了：“我不管，她是我好朋友，永远都是！”
她极少落泪，一次为锁锁，另一次是在门外听见祖母对旁人说“生个女孩子挺好的”。
拍这部电影时，张曼玉在正饱受“花瓶”的质疑，演技尚未开窍，尚显青涩稚嫩，而红姑无论是颜值还是事业都如日中天。
这种戏外的状态，倒是让红姑很适合锁锁这个角色。
锁锁看透世事，毫不掩饰自己对金钱的热爱，摇曳生姿，楚楚动人，靠着一颦一笑换来她所要的东西。
锁锁攀上一个地产大亨，叫李先生。
李先生疼她，她又疼南孙。听说南孙父亲如今在参与房地产的生意，想买房子又没有门路，就一个电话就把李先生找来，给南孙父亲开了后门。
“存心帮人，原不待人开口”，真正的好友莫不如此。
电影里，张曼玉的南孙和书中的南孙相差甚远。不过电影有一点好，就是用一个细节显示出了两位女子关系中的另一面：
锁锁打趣南孙“一个女人不搽香水就什么前途也没有啦。” 随即又幽幽地自言自语：“你将来会有事业前途，我呢，只会搽香水。”
只有在这个细微到容易忽略的时刻，我们才能触碰到锁锁高傲洒脱外表下内心的挣扎和遗憾。
李先生自然是不能够和锁锁结婚的，因为我们不用想就知道，这样的男人必定已经有了家室，不可能再娶锁锁，纵使万般疼爱也不会娶。
事业有成的中年男子最为狡猾，一面深情，一面清醒。
锁锁想成家自然是最简单的了，追她的人从香港排到了巴黎，只是她要钓凯子，就必须钓最优质的凯子。
于是，她和一家船业巨头的公子哥订婚了。
再往下，剧情就开始俗不可耐、狗血齐飞了。
导演让她在这个时候遇到了年少时爱过的宋家明，两人不可抑制地纠缠在了一起。
若是在书中，南孙无论如何不会干涉锁锁的感情生活，但电影里，南孙偏偏嫉妒起来。
纠缠归纠缠，锁锁还是和船业巨头之子结了婚。不和宋家明在一起的原因很简单，他没钱，至少没有那么有钱。
婚后不久，婆家就出了事，公司破产，一众媳妇变卖了各种首饰也无济于事。
锁锁只好远走澳洲。
在机场分别的时候，宋家明仿佛一件可以交换的商品般落到了南孙手里。当然，南孙最终也没接盘。
电影版《流金岁月》也算华丽空虚的烂片始祖了。拍女性情谊不会好好拍，总是想方设法拉个男人进来搅浑水。
它除了神仙选角外，毫无优秀之处，离小说简直有十万八千里远。没有这段无比狗血的三角恋的话或许会更好点。
不过杨凡导演功力确实一般，但审美能力一流。
《美少年之恋》中的吴彦祖、冯德伦，《游园惊梦》中的王祖贤、宫泽理惠，以及这部《流金岁月》中的钟楚红和张曼玉，都在杨凡的电影里美出了新高度。
两位女神凭借着盛世美颜，硬是把电影版《流金岁月》的豆瓣评分拉到了7.2分。
电视剧版《流金岁月》好在完全规避了“两女争一男”的狗血戏份。
它借鉴了原著的双女主人设，有原创剧情但也切实讲了两个女孩在成长中的陪伴与守护。
当然也及不上原著。
原著里有流金一般珍贵的友情，有岁月更迭的沧桑，更有鲜明的女性色彩。
南孙独立顽强，她虽出身小康之家，算得上娇生惯养，但也能在家庭破产、父亲骤然离世之后撑起整个家。
她在职场奋斗，独自照料祖母，还鼓励母亲远走巴黎寻找属于自己的幸福，为自己而活。
她劝母亲离开时的话直到今天还颇具借鉴意义。
“真没有道理，不过四十多岁的人，却咬定要卖肉养孤儿才显得伟大，为什么不放眼看看世界，多少与你同年龄的女人打扮得花枝招展，花月正春风呢。”
简直振聋发聩。
锁锁也算“捞女”了，但因为足够坦白，倒也显得可爱起来，信奉“无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。”
为了争一口气赢回面子，她在公婆家破产后变卖房产资产，帮婆家渡过难关，多年积蓄一朝成空。
能为钱嫁人却没选择为钱离婚，也算奇女子了。
或许也正是因为这份洒脱，锁锁的形象才更加复杂丰满。
毕竟一个能为了朋友两肋插刀，过了数年依旧牵挂着要报答舅母一家的女子，无论如何也不会坏到哪里去。
朱锁锁的人生起起伏伏，起高楼，又塌楼，却始终没有气馁。性格占一部分原因，也离不开永远在背后支持她的好姐妹蒋南孙。
朱锁锁和蒋南孙是亦舒塑造过的两个代表性角色。她写了很多人物，但本质上就这两种。
正统一点的女生走职场打拼路线，如蒋南孙、唐晶；偏门一点的女生持靓行凶，如朱锁锁、喜宝。
在《流金岁月》中，这种红白玫瑰被设定为一对好姐妹。
事实上蒋南孙和朱锁锁属于一体两面，她们既不同又相同。
两人性格不同、人生不同，但都很明确自己需要什么，也能为自己的选择负责。
这也是她们能够成为至交好友的原因所在。
每个人或许都有过这样一个好朋友。
从青春年少到老练世故，两人相互扶持，患难与共，在岁月的磨砺中见证对方成长为更优秀的人。
朱锁锁和蒋南孙，是你，也是我，
《流金岁月》能打动人心的秘诀就在于，它传达的是一种朴素的情感和期许：年华易逝，连爱情也会褪色，但是真正的友情却能一直长存。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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