三年前，导演黄信尧凭借黑白电影《大佛普拉斯》一鸣惊人。
金马最佳导演、最佳改编剧本被他收入囊下。
影片中主角的世界是黑白的，但他看到老板的行车记录仪画面却是彩色的。
一句“有钱人的人生，果然是彩色的”道尽了现实的心酸，也埋着人性的讽刺。
三年后，导演啊尧的新片还是一如既往的蔫坏。
只是，没人能料到他在电影里直接出境。
一记横空飞踢，抡拳乱打。
好家伙，全世界第一部导演跑到画面里打人的电影出现了！
啊尧哇，还有什么花样是你玩不出来的——
《同学麦娜丝》
2021.2.21 网络
>>>>麦娜丝=Minus
《同学麦娜丝》开篇照旧是啊尧的一段碎碎念。
他说，《大佛普拉斯》的成功，让他的人生捎带着Plus（升级，minus对应plus，有“减”的意思）了。
《大佛普拉斯》之后，人们追着问啊尧，什么时候拍下一部电影啊？
啊尧想到头痛，每次头痛，总会想起他四六不着的同学们，和那间人少的可怜的红茶店。
想来想去，便有了第二部电影《同学麦娜丝》。
《同学麦娜丝》画幅比宽了，黑白变彩了，连声音也变得迷人了。
“恶趣味”跟着双倍奉上。
请来了宅男男神加藤鹰。
一句“我从电视里面也常常看到你在外面”，让许多曾在屏幕前“学习”的同学不寒而栗。
电影的第四面墙，被跑进来的导演直接一脚踹倒。
导演还有够自恋，没事就埋个“大佛”梗在电影里cue一下。
《同学麦娜丝》的“恶趣味”就像彩蛋。
一个个密密实实地埋在了电影里。
时不时蹿出来，贱贱地逗你下，然后跑了。
一个演员扮三个角色，美名其曰：演员三合一
《同学麦娜丝》没有一条主要的轴线。
如果一定要说的话，一句话就能讲明白：
四个经常聚在红茶店打牌瞎侃的兄弟，庸碌的日常而已。
这四个人有一个共同点，没什么本事。
添仔是个360线的导演，整天做着电影梦，连睡觉都喊“action”。
电风是个保险员，拿着低薪，整日靠啃上司画的大饼充饥。
罐头是个无业游民，肥宅半生，归来仍是屌丝。
闭结是个光棍，老天爷赏给他两个绝活，一个是阴阳眼，一个是结巴。
兄弟四人全是好死不如赖活着的主儿。
忽然之间，四人的命运几乎在同一时间颠了个坎儿。
这坎，说大不大，说小也不小。
只是呢，最后有人没能扛下去。
为什么呢？
也许因为人生就是一派胡言。
没得解释。
就是荒谬。
还是一样的配方，还是一如既往真诚而丧气的啊尧。
可这次，观众好像不吃这一套了。
有人批评它，没有《大佛普拉斯》那般惊喜锋利，结构松散。
可大家好想忘了，从一开始，啊尧就是如此啊。
就拿《大佛普拉斯》那个穷人黑白，富人彩色的镜头来说，寓意被吹上了天。
可问到了啊尧。
他只是憨笑着解释，全是因为穷。
大佛是FRP材质的，生怕观众看露馅，索性就黑白了。
至于，后面彩色的行车记录仪画面。
是临时凑出来的，也没想太多。
所以，放轻松啊，朋友们。
看啊尧的电影，就是接受它的无常。
带着刻意去看，有时你会失望的。
>>>下文涉及剧透，介意者慎看<<<
>>>>唬烂三小
关于“同学”的故事，啊尧之前也讲过。
是部纪录片。
名字有点儿上不来台面，叫，《唬烂三小》（啊尧口头禅，“吹牛X”的意思）。
这是啊尧拍的第一部电影，也是《同学麦娜丝》的原型。
《唬烂三小》是啊尧的毕业作品。
一出来就拿了奖。
可这奖，啊尧拿得并不舒服。
甚至，不常把这部电影拿出来公开播放。
“很多观众常说《唬烂三小》很精彩，但这片子的精彩，是来自我同学的不堪。”
纪录片记录了啊尧朋友们一些琐碎的日子——当兵回来的玉龙、买房娶妻的家铭、欠债自杀的天尊还有迟迟结不了婚的冠龙……
其实，啊尧最想拍的还是杰仔。
可惜，他走了。
这部花7年记录下的好友日常，就是送给杰仔的。
告诉他：
大家都过得很好，只有一点不好，就是少了你啊。
纪录片真实的锋利，刺伤了啊尧。
他之后的纪录片不再讲人。
虽然，啊尧说《同学麦娜丝》是重新打磨后的故事，跟《唬烂三小》没多大关系。
但你还是捕捉到了一些影子。
比如，用硬币在地砖上敲打。
上：《唬烂三小》下：《同学麦娜丝》（下同）
睡觉前把夜里的烟一块儿抽了。
吃减肥药自杀。
但也不可否认，“不堪”是无法避免的。
于是，啊尧放弃了纪录片，选择用虚构的故事来化解，用真实来调节。
可即便如此，还是有人执着地用正反派来为角色分类，用好与坏来揣度用意。
但，人啊，哪有那么简单。
《同学麦娜丝》里，添仔放弃了做电影的梦想，成了政坛老油条，他就是反派吗？
电风终于抬头挺胸，怼了上司，他就是个正派吗？
他们不过是为了生活努力生存的人啊。
添仔一辈子都在做电影梦。
为了梦，寒酸的“大仙虎龙丸”广告要拍，溜须拍马的市政宣传片也要拍。
不管是啥，来者不拒。
没办法，电影梦在心里落了根，能接近一点儿是一点儿吧。
为了竞选，他搞砸了兄弟的婚礼，连兄弟的丧礼也不放过。
人们都说添仔变了。
真的，变了吗？
竞选准备时，添仔为了把宣传词改成“明天会更好”，不惜忤逆靠山高委员。
这样执拗地坚持，只是因为，“明天”和自己名字里的“铭添”对应。
那是他最后残存的理想主义。
可好像有人忘记告诉他，他叫“吴铭添”（无明天）。
添仔搞砸的是电风的婚礼。
啊尧问电风，会不会伤心？（啊尧没事儿就跟演员对话，刷存在感）
电风摇摇头：“大家都是好朋友。”
电风也同样理解他的另一个老同学——自己的上司。
电风整日低头听上司说那些他自己都不信的狗屁话，从来不说一个“不”字。
如此卑微，全是为了保住工作，供那栋新房。
“我们这种人，一辈子能买一间房子就了不起了。”
说这话时，电风是开心的。
但提到房价，他掩不住的苦涩。
首付200万，是自己存了的30万，还有老爹的手尾钱（死后留下的钱）凑出来的。
两代人用命换来了一个房子。
工作、房子、婚姻的事一件件向电风砸来，没有喘息的机会。
直到那次走到公园，电风毫无预兆地跳了湖。
可惜，跳下去，勉强能游个泳，根本淹不死人。
添仔电风他们都在用力地活着，一如《大佛普拉斯》里肚财和菜埔一样。
时间久了，他们好像都忘了真实的活着是什么样子。
这样浮躁的日子，需要一个锚。
《大佛普拉斯》里的锚是释迦，《同学麦娜丝》的锚，就是闭结。
啊尧在一席讲述《大佛普拉斯》
闭结，打小就在纸扎屋长大，又天生一双阴阳眼。
这让他见了太多生死与无奈。
很多人工作一辈子也买不起一间房、一辆车。
而一个纸扎（民间用纸人纸马，金山银山等焚烧祭祀的丧俗）却帮他们完成了生前没法完成的事。
所以，鬼魂提出的要求，闭结从不拒绝。
闭结也给自己扎了个纸房子。
纸扎屋里，他还扎了添仔的剧本，罐头日思夜想的校花。
无论是人还是鬼的要求，闭结都会尽力满足。
他就是如此善良又温暖的人啊。
也正因如此，即使日子难过，闭结还支撑着几人。
直到，善良死了。
啊尧的电影都会提到死亡。
然后，突然的爆发。
《同学麦娜丝》里，闭结的葬礼上，更是可悲，一帮人打成一团。
他们不是因为怨恨彼此。
只是因为心中都有无处发泄的愤怒。
这世界不应该是这样的啊，可为什么成了这幅模样？
为什么最有梦想的成了最鸡贼的人？
为什么最认真工作的反而无法升职？
为什么最真情的告白没有得到爱情？
为什么，最善良的人要死于非命？
为什么？
“大佛普拉斯”被理解为，了却尘缘的大佛无故被世人披上了诸多欲望。
那“同学麦娜丝”是不是也可以理解为一种减少。
再纯真的你我都注定了会离开、分散。
>>>>哎呀，我说命运啊
《大佛普拉斯》里，印象最深的，不是肚财的那个堆满娃娃的飞碟床。
而是他拾垃圾的一次经历。
有天，肚财碰见了一个沉默的男人。
肚财胆怯地在一旁拾垃圾，不敢过问。
临走了，还是不忍，问了句：
“哎，兄弟，有困难吗？”
这是句废话。
怎么可能没有难处，肚财看得清楚。
他也知道自己是块儿烂泥，帮不了人家什么。
但，还是想问问。
多问一句，说不定能救回一条命吧。
同样的，《同学麦娜丝》里也有个沉默的男人。
罐头去查户口，进门吓了一跳。
幽暗的蓝光阴森地亮着，映着满墙的毛笔字。
男人只是楞楞地站着，好像没瞧见罐头一般，不发一言。
这两个对世界无话可说的男人是电影中匆匆而过的一团悲剧。
也是最深的一抹颜色。
很多时候，啊尧也是个无话可说的男人。
两部电影看下来，你都能察觉到啊尧的悲观。
不是撕心裂肺的悲戚，是看透沧桑的平淡。
他对命运充满了无奈、无力、无望。
就如他接受采访时说的——命运太强大了。
强大到不可揣度，每一次揣度都是个笑话。
正因如此，所以荒谬，所以搞笑。
《唬烂三小》
但即便悲凉，啊尧总会挣扎地挤出一点温暖。
老朋友“肚财”的扮演者陈竹昇还是了解啊尧的：
“黄信尧对这个世界有很多关怀，就算忿忿不平，他都会用一种温暖且幽默的方式分享给大家。很多事情不用大声疾呼，也不用讲道理，大家都会懂。”
啊尧也不是没有表达。
否则，他不会请来林生祥（前交工乐队灵魂人物）为《大佛普拉斯》作曲。
《同学麦娜丝》的片尾曲直接交给浊水溪公社（台湾最硬乐团）。
但这样的表达，注定了啊尧不可能成为主流导演。
啊尧的纪录片制片曾不无担忧地说过：
“不担心啊尧活不下去，担心的是他因活不下去而对创作失望。”
啊尧是个对生活要求很低的人。
不然，也不会为买个摩托车高兴好久。
但创作呢？
如果这个问题给到了啊尧。
估计也能猜到他的答案：
“这就是命运吧。”
