1. “续作”不灵了
这些影片中的吐槽也纷纷被外界解读为导演拉娜·沃卓斯基对该项目的排斥。据外媒报道，妹妹莉莉·沃卓斯基本来也在《黑客帝国4》的策划团队中，但后来中途退出了，只留下了姐姐一人执导。作为《黑客帝国》三部曲最初期的编剧和一直以来的导演，沃卓斯基姐妹在三部曲中描绘了一个环环相扣、相当完整的故事，本就没有给续集留下任何空间。
《黑客帝国》同样如此，诞生于世纪之交的三部曲，立足的是人类刚刚踏入网络世界大门，对虚拟空间既向往又恐惧的社会心理。其描绘的“缸中之脑”世界、“红药丸”与“蓝药丸”的选择、“bullet time（子弹时间）”对特效的运用与想象，在当时看来都颇具冲击力。但如果是放到今天来看，这样的科幻设定已经在太多同类型的影片中被反复采用和讨论，特效技术也大有提升。因此，在2021年再见《黑客帝国》，如果只是将经典元素如走马灯一般呈现，哲学探讨也没有任何递进或结合新时代现实的流变，那么其“神作”的光环，自当褪下。
另一方面，古早IP的受众也年龄渐长，作为电影消费主力的年轻观众难为老情怀买单。据灯塔专业版想看数据显示，《黑客帝国4》30岁以上观众占比达42.7%，《007：无暇赴死》为48％，而《沙丘》仅为39.1%。
2. 院网同步走向终结
时间拉回到一年前，2020年12月5日，华纳兄弟宣布了一个让全好莱坞震惊的消息：其在2021年北美上映的全部17部电影都将同步登陆HBO max。尽管院网同步的尝试在好莱坞并非仅此一家，但华纳兄弟的魄力着实独此一份。
彼时华纳传媒旗下的流媒体平台HBO max才上线半年，而时任华纳传媒CEO的约翰·斯坦基对它的期待却是“打造一个真正的 Netflix 竞争对手”。但事情没有想象中顺利，推出5个月后，HBO Max用户量仅860万，其中只有约360万是新注册用户，其余大部分都是 HBO 的原有用户。因此，投入重磅内容来吸引订户，对华纳传媒来说势在必行。
但这一年的实验过去，种种次生危机纷纷浮现，昭示着院网同步的形式似乎仍有些不合时宜。
首先是对于从业者的不尊重，进而导致利益分配不均。在华纳兄弟宣布院网同步消息后，著名导演克里斯托弗·诺兰当即炮轰：“一些顶尖的制作人和电影明星前一晚还以为自己在为最伟大的电影公司工作，醒来后却发现他们正在为最差的流媒体服务工作。”
谈得拢是好事，谈不拢就要对簿公堂。《黑寡妇》主演斯嘉丽·约翰逊就因影片同步上线Disney ，而将迪士尼告上法庭。据报道，《黑寡妇》的院网同步，给斯嘉丽·约翰逊带来的损失预计超过5000万美元。尽管在三个月后双方最终达成了庭外和解，但据Deadline报道，此次协议总价值可能超过4000万美元，且《黑寡妇》被非法播放的次数已超过2000万次。
这表明，发行方式的变迁，勾连着产业上下游各方的核心利益，而制片公司似乎仅以自家的战略转型为考量，与产业中的合作伙伴沟通并不充分，长此以往，必将埋下隐患。
但即便院网同步暂时终结，针对院网关系的新探索仍会在未来一段时间内层出不穷。
比如上周，迪士尼宣布取消其旗下皮克斯工作室的新作《青春变形记》的院线发行计划，而是直接登陆迪士尼旗下流媒体Disney 。华纳兄弟也对2022年的发行策略做出了调整：大部分电影将首先在影院上映，45天后在HBO Max上映，但明年会专门为HBO Max制作10部电影。这意味着，好莱坞之后可能会更多地在院线与流媒体之间进行二选一。
二选一的好处是，避免院线发行的电影收益受到流媒体的影响，但什么样的电影该上流媒体、什么样的电影该上院线，从迪士尼的仓促决定来看，似乎表明还未有一个明确的标准出现。
3. 失去好莱坞的这一年
这其中当然有来自好莱坞自身的问题。传统的好莱坞六大，盈利能力每况愈下。据《名利场》杂志报道，2007—2011年间，好莱坞除迪士尼外的五大电影公司总体利润下降了70%，电影公司的总利润占据其母公司利润的不到10%。
“稳健”带来的是重复与单一。在北大教授戴锦华看来：“好莱坞不仅仅意味着大制作的类型片，而且曾是情节剧为主体的中等预算、中等制作规模的影片，这类电影在走向衰退和消失。”
