《阳光普照》作为一部真诚的家庭剧，将生活描述得淋漓尽致。
父亲嫌弃不够优秀的二儿子，将所有的爱都给了优秀的大儿子，即便是这样，剧中并没有对父亲不停地说教，只是真诚的描述这样这个人。不少人喜欢母亲对待阿和的态度，儿子总是让她不放心，即便如此，因为是她的儿子，所以总是安静地陪在儿子身边。
电影从头到尾都是阳光明媚，仿佛每个人都充满阳光，积极向上。
也正是这从头到尾的阳光， 大大地讽刺了故事中的阿和与哥哥。哥哥每天24小时都是阳光普照，而弟弟却是24小时活在阴暗的角落里。两兄弟是完全相反的方向，但最后哥哥却落得了一个自杀的结局，弟弟后面也走出来阴霾，可以活在阳光下。
我理解的故事想要传递的是，每个人都有暴露在外面的阳光一面，也有躲在角落里的阴暗一面。
要允许黑暗里的自己存在，那是独属于自己的，治愈自己的时刻，也要有阳光的自己存在，那是我们想要展现的为之努力的自己。希望天下的父母，都能学会接受自己小孩的平凡与错误，进行有效的沟通，把握时间，掌握方向。
前半场全程描写底层小人物的心酸无奈，直到父子和解才出现短暂的温馨。
后半场的阴森与压抑、最后父亲沉默隐忍却破釜沉舟的爱，才彻底把社会，家庭，犯罪三个元素完整地融合在了一起。画面、摄影和演员表现也很高级，放大了的情绪配合矫情的台湾腔真的绝，而且bgm也全程都很赞。
阳光普照，潮湿的热带雨林中却有着阳光永远照不到的阴影， 但人生就是这样，接受遗憾，往前走，就好了。
人生就是不断地“把握时间，掌握方向”，难过的事情总会过去，也会被遗忘，反正人生就是风风雨雨。
我一直觉得人生就像是一条路，只要握紧手中的方向盘，红灯该停就停，绿灯的时候慢慢起步，稳稳地开，人生的路就会平平安安。 血浓于水的亲情是怎样都无法割舍的，你永远无法想象柔弱的老实本分的父母为了子女能做到的事。希望所有的父母与子女都能互相体谅与和解，不要过于冷漠也不要过于没有边界感。
耳机里放着林生祥为电影制作的配乐，连写感受都带着情绪。
近几年的台湾电影质感很棒，故事的镜头缓慢，平静，只讲述一个宝岛小家庭的生活故事，却看得我无比难受，大概是因为刚开始黑轮手被砍掉在汤里的那个画面就喻示了电影的基调，细想来这就是生活原本的样子，时而残忍，时而温暖。
影片非常巧妙地构建了“阳光”与“阴影”的对立关系，这种对立关系也是流动的。
大儿子阿豪是阳光的，小儿子阿和便活在了阴影里。随着对情节与人物的披露，阿豪内心的阴影予以揭示，始终置身阳光普照环境的他，反而选择自戕。出狱后的阿和又成了阳光面，菜头则始终活在阴影里。影片结局无比讽刺和悲哀，阿文为了保全那唯一的“一个儿子”，走向不归之路。
家庭维持了表面的阳光与安定，内部早已黑暗不堪，土崩瓦解。
阿豪什么都好，就是照在他身上的阳光太满了；阿和什么都不好，但他也向往踩着脚踏车向前奔跑。阿文虽然有两个儿子，但心里始终只剩下“一个”，造化无常，没想到全家唯一一次同框是在片尾。好似我们的传统里，父母与子女给予对方的爱总是夹带遍体鳞伤。
前不久刚读完韩炳哲的《倦怠社会》，阿豪似乎就是处在自我剥削之中，“能够”让他越来越累，作为一个功绩主体，阳光普照，我们感受到了普遍的自由，却渴望有个遮蔽日光的角落，重新审视自我，获得一种超越尘世的倦怠。
阳光普照，生活总是如此，我们获得一种快乐的悲伤感，如此自由，如此忧郁。
本片应该是对爸爸这样的口号式的“正确人生观”的讽刺吧，有多少望子成龙的家庭最终走入毁灭，两个儿子，一个天一个地，世间往往如此不让人称心如愿。以前记得一个朋友说过不希望她的孩子成为第一的天才，应该那样一定会被上天夺去其他幸福，平平凡凡最好。
为逃离家庭责任与残酷现实的不堪，父亲可以选择逃避与放弃；为寻求永久的解脱，大儿子可以自杀，一了百了又留下带有哲学意味的谜题；进了监狱，换了人间，二儿子把生活悲惨的遗骸留给双亲。阳光照给大地，阴影留给凡人，灰色地带的守望者其实是母亲，不得不承担被丢弃的责任，把解脱与传奇留给家人，自己捡起生活的虱子。
这里阳光真好啊，鲜花之下留有残骸，普照之后步履不停。
没有好人，也没有坏人。如果你在阳光下，阳光折射在地面上形成的影子，可能也为他人遮蔽了阳光，只是有些人太渺小，你看不见。我看完了这个故事，并且为故事中每一个人的人生感到了一点难过。所有看似不符合逻辑的情节串联在一起，就形成了这一部恰到好处的电影。平淡的叙述与拍摄，给人一种日系电影的感觉，又切实融合了国人家庭矛盾的通病，看得很舒服。
结尾的时候，不明白妈妈为什么会上阿和偷来的那辆自行车。后来突然反应过来，阳光普照时也有阴影，观影过程很压抑，导演把小人物的生活细节刻画得很好。
就如别人说的一样“救赎电影里都不是百分百的事”，所以面对生活的崎岖和苦楚，每个人都有自己的方式，那么你的方式是什么呢？
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