曲妖精这次演了个真“妖精”。
吴爱爱其实不懂爱，她因为黄鳝的特性无法长久陪伴而不敢爱。再加上体内荷尔蒙紊乱动不动就变成男性，性转的苦恼让她总是很暴躁，于是她像个爷们儿一样穿军靴、夹克，一直在办案，直到有一天被爱情击中。
这是王子文对吴爱爱的理解。作为演员，她喜欢研究人物，吃透剧本。她说曲筱绡内心有一块区域是没有长大的。她呈现出来的飞扬跋扈是为了掩饰自己内心的脆弱，越闹就说明她的内心越寂寞。
出道十三年，她开始渐渐明白演员演到最后演的并不是演技，而是自己的人生感悟。理解的越多，能给到的就越丰富。
“小时候演戏演的是年轻、美、漂亮脸蛋、荷尔蒙，长大以后明白演员为的是让观众代入自己，给观众一些新的关于世界的思考。”
剧即将结束之前，我们和王子文聊了聊她对角色、剧本以及表演的看法。
以下为王子文自述：
《动物管理局》找到我的时候，我被它的题材和人物角色吸引了。这看似是一个动物世界，其实是一个讲人心和人性的故事。
导演虚构了一个存在动物管理局的世界,但里面发生的事情是我们生活中会发生的事情，都是值得探讨的正经事。比如小狗泰迪牵连出性骚扰行为，仇富的大鹅化身喷子攻击有钱人，隐喻的是键盘侠和网络暴力。
在我看来，《动物管理局》的喜剧色彩只是外壳。透过一层搞笑的、搞怪的外壳，它其实是一个正剧，里面有揭露社会现实和探讨人性的部分，足够讽刺，也足够打动人。
我在里面饰演了一个名叫吴爱爱的探长，她的身份是黄鳝。黄鳝有一个特质它在性成熟未成熟之前，幼年是雌性的，到了一个性成熟期时它会转型，由雌性转为雄性，一生经历两种性别。
从我对角色的理解来看，她的暴躁并不是和性格有关，而是和荷尔蒙有关。你想她已经22岁了，动不动就变成男性。身体里有一半荷尔蒙是紊乱的，在加上家庭的冲突、工作上的不满，能不暴躁吗？
我之前也和导演讨论过，把吴爱爱设定为一个这么爷们儿的女性角色会有人喜欢她吗？但导演说这刚好也是他想表达的，吴爱爱虽然说不是传统意义上大眼睛长头发温柔美丽的，但她也是漂亮的，是有个人魅力的，审美是多元的。
我听导演在接受采访的时候讲他在选角的时候有注意到我近几年的一些中性打扮，刚好契合吴爱爱的人设设定。从表演的层面讲，这是我第一次演这么爷们儿的女的，也是第一次出演两种性别，有挑战。
当时演曲筱绡的时候也是，之前演过古灵精怪演过邻家女孩，但是没演过这种“妖精”、嗲、撩男，尤其曲筱绡的圆滑真不会。曲筱绡在商界会见人下菜碟，见什么人说什么话，这块我是真不行。
研究曲筱绡这个人物的话你会发现闹其实只是她的保护色，她是内心有缺失。不管是家庭还是父母对她关爱不够，曲筱绡内心有一块区域是没有长大的。她呈现出来的飞扬跋扈是为了掩饰自己内心的脆弱，越闹就说明她的内心是越寂寞。
在我看来，其实演员表演到最后演的就是理解，演的是自己的人生感悟。不是什么技巧、演技，留到最后的是你对角色理解到什么程度。理解的越多，你给的就越多就越丰富，理解的越少越片面，给的就越少。
我一直觉得演员演戏演的不是台词，真的演的是潜台词。一些国外的戏非常出色的演员表演中台词说的是一个意思，他真正要表达反而是另外一个意思。
“小时候演戏演的是年轻、美、漂亮脸蛋、荷尔蒙，长大以后明白演员为的是让观众代入自己，给观众一些新的关于世界的思考。”
演戏这件事是没有尽头的，随着年龄的增长你会更成熟，对人物的理解会更深刻，越往人性深处走的，戏会越厚重，对演员要求也会越高。你成熟了释放出的信息量会越来越大，看待人生会有新的不同的东西出来，到一种“看山不是山，看水不是水”的状态。
曲筱绡、齐齐（家，N次方），许诩（《如果蜗牛有爱情》）这三个塑造过的角色，生活里我偏许诩多一点。如果今天不拍戏的话，我会去上课。我给自己安排了一些课程，瑜伽课、英语课。演戏是一个输出消耗的过程，我需要回到生活里生活一段时间。
