文丨 Cydeny
但另一方面，动作/侦探类型依然是以男性观众为主要收看群体，富有魅力的女主们和花样翻新的变装元素，依然保持着具有时代特点的物化女性特征。
夸张点说，这类电视的本质与三点式打拳击的foxy boxing其实无异。
McG将富有个人风格的剪辑和运镜发挥得一塌糊涂，加上时兴的港式武打（袁祥仁任武术指导），充满性暗示的紧身皮衣，异域风情和邻家甜心一网打尽。
然而，漫画式的夸张情节过于简单幼稚，角色性格单一缺乏深度，令其快餐属性暴露无遗。
作为快速消费品的命运也在第二部之后迅速偃旗息鼓。
而现在，迎上了第四波女权运动风潮的“查理的天使们”，能够飞得起来吗？
理想自然是很美好，但最终，毫无创新也缺乏实感的故事与人设，花架子也懒得摆的动作设计，让这一理想仅仅停留在了“看上去很美”和“想起来很美”的程度上。
这一点从影片开头莫名其妙的混剪可见一斑：且不说与影片的情节/场景完全无关，还有着一股廉价的MV范儿。
而无处不在的，喊口号式的硬直台词钩直饵咸，时尚大片一样的服化道一尘不染，让电影在强烈的架空感中，走到了另一个毫无实感的极端。
但这种无比光鲜的“花样童话”，忽略的是“看上去毫不费力”背后的“必须非常努力”。
这样的“好莱坞新女权”，与上个世代《霹雳娇娃》的卡通化女性并无本质区别，而将这些纸片角色和荒谬故事置于更具现实感的背景之中的做法，要比前者更加危险。
前者至少知道自己吸引的是多多少少带着性别偏见的couch potato和钢铁直男；
后者则对这一群体有着原生的鄙夷，对类型电影大加政确改造而面目全非，当遭到传统观众抛弃的时候，又能和布丽·拉尔森站到一起说，“这不是为他们拍的电影”。
她们甚至不在乎这些观众是真的woke还是被迫woke，只要这些人能够和她们一起，在好莱坞创造出来的“空想女权主义大陆”上，手拉手唱《Kumbaya》。
无非是在小圈子里弹冠相庆罢了。再好的花言巧语和冠冕堂皇，再正确和政确的指导思想，都无法掩饰这些电影在创造性上的无能为力。
花架子喊口号，写真大片也想打救世界？显然还是异想天开。
抛去本身有限的实力和水准，她们全部都是妄图搭上女权运动便车的牺牲品。
她们不知道自己究竟在做什么——尽管就职业属性来说并不缺乏目的性——只是在迎合风潮的时候迷了眼。
事实证明，仅仅靠着女权运动的口号，或者LGBT字母圈的（伪）光环（伪）加成，是不足以让二线三线加过气的组合一跃成为时代先锋，也无法将模糊的女权主义推及和扩展到真正的个人主义。
倘若以为喊喊口号、递个可乐就能解决社会议题的话，那么她们所理解的运动本身，也未免太过儿戏了。
