本文作者是小万家族的@阿呆
人丑还颜控的追星狗子在此
孙艺珍最近喜事不断。
2月10日，她和玄彬发布手写声明宣布即将结婚，年少成名的两人终于决定在40岁这一年踏入人生新阶段。
一周后，“准新娘”孙艺珍多年来一直期待尝试的女性情谊剧集也如期开播——
《三十，九》
开播前，《三十，九》已经积累了相当高的话题度。针对这部剧的讨论，一部分来自它的立意：
故事围绕三位三十九岁的女性展开，它既展现中年女性面对工作、爱情、家庭和生活的阻力与波折，又以这三位闺蜜为主角，呈现她们在这些波折面前互相扶持、共同面对的美好画卷。
独立女性题材影视剧，近年在整个亚洲地区都是炙手可热的话题。
毕竟虽然“独立女性”这个词在欧美算不上新鲜话题，但在亚洲尤其是东亚地区，关于女性困境与女性独立的议题，近些年才多了起来。
《三十，九》的野心，就是既要客观呈现韩国中年女性面临的社会困境，又要展现以主角团为代表的女性力量崛起。
当然，打出这般“大女主”旗号的影视剧不在少数，《三十，九》受关注还在于它豪华的卡司：
“国民初恋”孙艺珍领衔闺蜜团，饰演美容医院院长车美昭；
音乐剧领域深耕多年，凭借《机智医生生活》系列爆红的田美都饰演干练的表演老师郑灿英；
演员金智贤则饰演闺蜜团中的母胎solo、百货商场销售经理张珠熙。
三个人18岁相识，学生时代起就互相陪伴，从年糕配可乐一路走到了年糕配烧酒的年纪，几乎是彼此生命里家人之外最重要的存在。
剧集名字为《三十，九》，那么你知道剧组的“扣题”精准到了什么程度吗？
三位女演员都在1982年出生，《三十，九》开拍的2021年，她们都正好39岁（其中金智贤甚至是在39岁生日当天收到选角邀约的，团队好绝！）。
三位演员在片场自拍
孙艺珍则从二十多岁就开始期待出演关于女性友情的剧本，在节目和采访中，她也曾多次提过“想演《末路狂花》那样的电影”。
如今在39岁接到《三十，九》，称它为孙艺珍的“圆梦剧”也不为过。
三位重量级女演员背后，编剧刘英雅与“39”也有很深的渊源：她是2019年爆款韩影《82年生的金智英》的编剧。
《82年生的金智英》
虽然有原著打底，但对于怎样将韩国甚至亚洲女性的生存困境通过影像具象化这件事，想必看过这部豆瓣8.6分电影的人一定都会对她充满信心。
刘英雅编剧的口碑作品还有《7号房的礼物》和《结婚礼服》——在渲染环境、调动情绪方面，这两部电影也是刘编强大催泪能力的佐证。
高分哭片《7号房的礼物》
热门议题有，超强卡司有，《三十，九》开播后却遭遇了迥异的两极境况。
一方面，该剧首播收视率4.4%，轻松挤进JTBC历年首播收视前十，之后的分集收视率更是逐集攀升。
另一方面，网络上针对该剧的讨论却滑向负面，目前播出四集豆瓣评分只有6.4，不少网友批其“剧本悬浮，情节破碎，浪费卡司”。
究其原因，小万觉得可以总结为“与期待不符”。
《三十，九》开播前大肆以孙艺珍、田美都和金智贤三人组的友情为噱头进行宣传，释出的预告片也无一不围绕她们的日常相处和温情时刻展开。
谁知开播首周，两集的分量几乎都在围绕三位中年女性各自的爱情线展开，三个人的友情就只剩下相约吃饭喝酒这些空洞的情节，观众失望也在所难免。
预告片镜头
毕竟冲着神仙闺蜜团来的观众，想看的并不是40岁仍然为爱上头的偶像剧情节。
更何况剧中就连主角们的爱情线也bug频出：
孙艺珍的爱情全靠偶遇，频率高到仿佛首尔只剩这一男一女，难得提到“一夜情”这样现实向的设定，转瞬又成了“睡到真爱”的俗套桥段；
田美都的爱情更离谱：与已婚男保持十年暧昧，又始终不承认自己是“婚外恋”。
期待感落空 爱情线尴尬，《三十，九》的开端确实不容乐观。
而近几年，以“独立女性”为卖点的影视剧一不留神都会掉进这样的误区，韩剧如此，国产剧亦然。
声称要深刻讨论女性困境，大多数时候只是以此为噱头，讨论议题流于表面，服务于流量；
扛起独立女性的大旗吸引关注，却仍以所谓“超甜”爱情为主线，刻画大龄爱恋脑女性；
主张平权，却仍以男性视角审视女性，不容许“不完美的女性”成为主角，最大程度追求女主角的完美无缺……
诚然，这样的剧情设定确实容易引爆话题，提高收视，目前的《三十，九》如此，此前爆火的国产剧《三十而已》也是如此。
就像脱口秀选手在节目中对《三十而已》的吐槽那样：
一个现代独立女性剧，还在写打小三，搞得好像独立女性手劲越大越独立。
而这恰恰是如今市场上大多数标榜独立女性题材的剧都在走的一条路。
当然，好的例子不是没有，我们同样提名近期的韩剧和国产剧各一部。
2021年10月开播的小众韩剧《酒鬼都市女人们》，主角同样是从学生时代一路走来的三人闺蜜团。
在这部剧里，主角也都有各自的爱情线，但它们绝不是重点，而是推动三个人友情升华的“波折坎坷”。
三个三十代女性沉迷喝酒，因为生活太苦、工作太累、爱情太烦、离别太痛，相比之下酒都变成甜的了。
这样接地气的普通人的日常，才容易引发共情，从而创造豆瓣评分从8.5升至9.1的好成绩。
深究原因，其实是因为这部剧首先将主角定位为普通人，而不是以“女性”为卖点，从而引发最大程度的观众共鸣。
同样的，去年的国产剧《我在他乡挺好的》虽然主角是四个女孩子，但它并不以此为噱头，而是扎扎实实刻画一群为生活奔波奋斗的普通人，认真传递所有人生活里都会发生的琐碎的快乐和不时的崩溃。
四部剧放在一起对比，高下立现。
而我们大概也能得出这样一个结论：
真正优秀的女性题材影视剧，恰恰是不标榜独立、不凸显女性，把每个女性角色写得最贴近平凡人的那一类。
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