导演杨荔钠
2
《春潮》将话题聚焦于
"原生家庭"
，从无法逃离的生存环境，以及家庭伤痛带给女性的连绵不绝的杀伤力，来呈现三代母女关系的顿挫与痛苦。
母亲纪明岚在外是具有领导风范的社区管理人员，扮演着"组织者"的角色——热情、利落、能干、有人缘。
面对女儿，却是百般挑剔，歇斯底里，甚至不近人情。
尚在读小学的外孙女是她一手带大，呵护有加，寸步不离。
那么，郭建波的丈夫呢？郭婉婷的爸爸在哪里？郭建波说，
我也不知道他是谁。
男性缺位的家庭，这三对母女——纪明岚和她的母亲，郭建波和纪明岚，以及郭婉婷和郭建波，她们之间的关系被某种一致的情绪串联，浓烈的爱与恨混淆在一起。无论是身为母亲，还是身为女儿，《春潮》中的关系都是不合常理的、不健康的。通过对关系源头的探索，本片试图带领观众找到答案。
3
乡下人纪明岚，为了嫁到城里，跟老郭谈起恋爱，却不小心怀孕，这未婚先孕是她一生的耻辱。
丈夫喜欢在公众场合暴露身体，是个无赖、流氓。纪明岚与之结婚后，生活过得无比艰苦。她省下口粮寄回家里，自己常常饿到晕倒，却被母亲抱怨为什么没有寄钱回家。
纪明岚这个角色，几乎是用全身心在恨。
她恨母亲自私，恨丈夫龌龊，恨女儿让自己陷入人生的困境。
作为她的女儿，郭建波恨自己的母亲破坏了父亲在自己心中的形象，恨她在家里容不下自己，恨她强势，口出恶言。
母亲对她说，你会遭到报应的。
哪有母亲这样说自己的女儿的？
她恨她的母亲。
于是她自暴自弃，变成母亲最讨厌的样子，来向她证明她是错的。
她曾在日记本里写道：
我对这里没有幻想，我在这里出生，也在这里死去。
而郭建波的女儿郭婉婷，从小被外婆一手带大。她在和妈妈去动物园看长颈鹿时问妈妈：
你说，这三只长颈鹿像不像你、我、和姥姥？
我小的时候，你为什么不在？
郭建波不是一个合格的母亲，她能够放下独自在家的孩子，跑去和男友约会。可她又实在可怜，因为她几乎是被自己的母亲夺去了做母亲的权利。
孩子从小跟姥姥一起吃、一起睡，被姥姥教育，听姥姥说自己的妈妈当年如何想要杀死自己。
这太残忍了。
而这个姥姥之所以这样说，是为了报复女儿，也为了让外孙女不能停止依靠自己。
这份错位的母爱，跳过了自己的女儿，转移到下一辈的身上。
4
不完美的她
》，也在讲述原生家庭带给女性的、挥之不去的伤痛。
而即便是逆天的演员阵容，和优秀的原版日剧珠玉在前，也没能挽救那种软绵绵的表达方式。
再往前推，与《春潮》相似的《
血观音
》，也在讲母女故事，而片子的推进方式和足以说服观众的代入感，以及导演娴熟、大胆的创作手法，使之成为同类题材的佼佼者。
茉莉花开
》，三代母女的爱恨传承，亦给人留下过深刻的印象。
可是，与现今的《春潮》做对比，我们会发现，虽然同类繁多，但我们对于女性题材的探究，依旧被困在一个很小的圈子里。够不到本质，也无法自圆其说。
5
《春潮》的镜头被称为"朴实的表达"。
和解是不可能的，除非你死了。
最后一场戏中，那条潺潺蔓延的河流，从女儿郭建波，到她的母亲、她的女儿……女儿最后沉浸在河流之中玩闹、嬉戏、阳光明亮，潮暖春归，导演留下这份如恩赐一般的结局，似乎在告诉那些有着相似不幸的女孩们，
只要有爱，恨又有什么关系？
