普通的超级英雄电影是爽大于一切，而《新蝙蝠侠》带来一种高级爽感，深层次的、连绵不绝、回味无穷。
导演马特·里夫斯似乎听到了马丁·斯科塞斯的批评，决心与漫威的“主题公园电影”针锋相对。用老马丁最爱的黑色电影模式拍“超级英雄”，这种致敬无疑透露着聪明。
独白，是《新蝙蝠侠》最重要的一个美学特征。
恐惧，是《新蝙蝠侠》最核心的叙事支撑。
正义，则是《新蝙蝠侠》难辨黑白的现实隐喻。
《新蝙蝠侠》是漫画改编电影纲目中的一个新物种，但它没有发明新的电影语言，而是将若干已知电影元素适量配比后，注入到《新蝙蝠侠》这一容器内，生成一种新物质。
风格上的暗黑气质与侦探类型片元素拼贴成了这部现代黑色电影《新蝙蝠侠》。
黑色气质考古
要论暗黑风，蒂姆·波顿的《蝙蝠侠》可谓开山鼻祖。
蒂姆·波顿赋予了《蝙蝠侠》系列独特的黑暗美学基调，通过对于古代吸血鬼故事与哥特电影的融合，让哥谭市呈现出阴森、怪诞、危机四伏的感官体验。
而小丑一角登上银幕，让蝙蝠侠身边的邪恶反派们有了叙事空间，同样魅力非凡。
迈克尔·基顿在本片中饰演的蝙蝠侠，被业界认为是影史上第一个经典的蝙蝠侠形象，亦正亦邪，陷入自我怀疑的存在主义焦虑中不可自拔，时而脆弱、迷茫。
克里斯托弗·诺兰继承了蒂姆·波顿的风格衣钵，并把影片的内核提高到了哲学高度。
从黑暗中来，与恐惧共生。这是诺兰版蝙蝠侠的特质。他无法依靠神的力量解决问题，他总是孤身一人，栖息于黑暗中，注视整个体制的下沉与崩坏。
诺兰将神还原为人，撕开了超级英雄的外衣，让世人目睹他凡人的矛盾之心，凸显了英雄的无奈
诺兰甚至别出心裁地塑造出蝙蝠侠“哥谭版耶稣”的特质，令其身兼受难与救赎的双重特性。
在三部曲的巅峰第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，当程序正义与结果正义相冲突，蝙蝠侠选择了更为合适的人选作为“光明骑士”，而自己不惜活在黑暗中，牺牲个人名誉，像背着十字架的耶稣般，承受无知者的污名和诋毁。
相比之下，托德·菲利普斯执导的《小丑》不但继承影片的暗黑特质，而且侧面刻画出蝙蝠侠的家族原罪。它以小丑为中心，塑造出一个暗黑、撕裂、充满愤怒的哥谭市。就连蝙蝠侠的父亲也变得有些面目可憎，露出来商人的冷酷。
在《小丑》的城市里，蝙蝠侠家族就是哥谭罪恶的一部分，哥谭的罪恶不是某个人，不是一个暴徒或小丑，而是巨大的“系统”。
小丑的愤怒，表面上是对人们羞辱他的愤怒，深层次，是对巨大不平等本身的愤怒。
哥谭精英们嘴上的关心，不过是冷漠自私的权益诱饵。面对白人知识分子、主持人莫瑞的道德拷问，小丑只是说了一句:“如果换成是我被杀，不会有人在意，人们会若无其事地从我身上踩过去。”
现实的侦探
如果说《蝙蝠侠：黑暗骑士》还只是一个哀婉的省略号，反派做主的电影《小丑》就是一枚愤怒的燃烧弹，而马特·里夫斯的《新蝙蝠侠》聚焦在哥谭市的政商交易与结构性腐败，题中之意不言而喻。
故事的灵感来自于漫画《第一年》和《漫长的万圣节》，以及黑色电影《唐人街》。
蝙蝠侠侦探的身份则第一次作为了这个人物的核心属性。
电影版剧情回到漫画的最开始，从万圣节的一场命案开始，市长被谋杀，巨大的利益链条被逐渐揭露，所以《新蝙蝠侠》行使的是侦探电影的基本权利。
在视觉呈现上，《蝙蝠侠》是一部黑色电影。连绵不绝的雨夜，肮脏芜杂的街道，霓虹闪烁的楼宇，一闪而过的黑影，特立独行的侦探，敌意暧昧的蛇蝎美人，出其不意的谋杀以及道德感模糊的当事人。
在这些符号的勾画下，哥谭镇闪耀着童话之光，也燃烧着地狱之火。
固定镜头和柔焦镜头，勾画出冷峻与热烈并俱的油画质感。黑与红的色彩，是死亡与新生的主观情感。作为现实的侦探，蝙蝠侠本身就是一个巨大的隐喻。
他所意味的早已不再只是漫威式的超级英雄，它还包括对于法律、公平、社会秩序的讨论与权衡，是对现代社会道德问题的一次银幕提炼。
在它的系列电影中，繁荣与罪恶并存的哥谭是美国大都会的化身，布鲁斯·韦恩家族代表着第三次科技革命以来全球化浪潮中得利的资本家代表。
而以小丑和谜语者为代表的反派，包括他煽动的极端民众，大部分是在这一轮全球化中没有得到利益，反而失去工作、社会地位下滑的愤怒人群。
这也是为什么，菲尼克斯主演的新版《小丑》成为了全球票房最高的限制级电影，现实中还有人模仿他的行为，造成社会恐慌。
小丑代表的愤怒开始“现实化”，社会撕裂成电影深入探讨的问题。至于蝙蝠侠，他努力维持着哥谭市的秩序，用自己的正义与英雄之光弥合社会撕裂，却越发显得无奈。
因为蝙蝠侠本身就是正义的矛盾体。他带着父辈的原罪，企图维系家族精神的同时，不得不推翻依附于家族的整个罪恶体系。
《新蝙蝠侠》中，猫女、蝙蝠侠、谜语者实现了双重“弑父”，从血缘到体系，由肉体到精神。
最后，猫女逃避离开，谜语者将与同样有弑父情结的小丑联盟，而蝙蝠侠则继续留守，试图与黑人女市长一起重建新秩序。
《新蝙蝠侠》完成了它对当代美国的隐喻，一个千疮百孔的资本主义全球化神话，正处于危险的十字路口，前后失据、进退两难。
蝙蝠侠对抗着哥谭的黑暗，却又倚靠黑暗存在，在这个意义上，他是当代美国的绝佳化身。
而他所代表的原罪精英论，终究还是改良的，而非革命的，他是哥谭市的补丁，而不是对哥谭社会结构进行“巴士底狱”般推倒重建之人。
或许在他内心深处，依然躲藏着一位反乌托邦主义者，流淌着对于革命叙事的厌倦与疲乏。不过，这个世界还有希望，是因为还有人一步一步踉跄着，高举着火把，照亮脚下，希冀可以摩西劈海。
不过，这只是电影造梦的短暂眩晕。灯光亮起，恍若隔世，黑暗依然投下阴影。
