没开展“伟大的电影”专栏之前，老电影我看的不多，但卓别林的大部分看过。
最典型的场景，是外卖到了，实在不知道看什么下饭的时候，就会翻阅卓别林的电影。因为大多都是无脑滑稽剧，不用因为错过一两个镜头专门倒回去，看的没有负担，吃的也没有负担，饭更香了。
在卓别林众多默片中，我最喜欢的是《城市之光》，因为它聚焦“爱情”这个小点，而不是像《摩登时代》、《淘金记》、《谋生者》那样，揭露的是有产与无产的阶级问题，那些都太过沉重。
《城市之光》让人笑，让人哭，让人温暖。我们为卖花女的善良感动，为流浪汉的人性光辉感动，更为那段跨越阶级的纯纯爱恋而感动。
城市虽然冷漠，有爱就有光。爱在，城市之光就不会湮灭。
无独有偶，北美影评人罗杰•伊伯特在他《伟大的电影》丛书中，也只收录了卓别林的《城市之光》，他是这么说的：
“如果一定要在查尔斯·卓别林的作品中选取一部，那么《城市之光》或许最能体现他全方位的才华。这部影片包含了滑稽剧、情节剧、悲剧、哑剧，有轻松自如的肢体动作，有粗俗大胆的噱头，也有精致优雅的细节。当然，还有那个小流浪汉——这个角色曾被公认为世界上最广为人知的形象”
卓别林全方位的才华，既在戏内，也在戏外。
几乎每一部卓别林的电影，他既是最重要的主演，同时还要兼任导演、监制、制作人、出品人，以及在剪辑、配乐等后期方面，也都是一手包办。
难怪有网友愤愤不平的说：“《城市之光》连一个奥斯卡提名都没有。卖花女一点都不瞎，瞎的是奥斯卡评委。”
卓别林被称为喜剧大师，他的传奇一生后来也被搬到大银幕上，由我们熟知和喜爱的“钢铁侠”小罗伯特·唐尼饰演。
作为一部人物传记电影，《卓别林》做到了兼顾商业性的好看之余，也帮助我们更立体的了解卓别林，以及他对世界电影行业的深刻影响。
卓别林是二十世纪最伟大的大众艺术家，他的默片打破一切语言的障碍，不受束缚的在世界各地流传，时至今日仍发挥着迷人的魅力。
也许今天会看卓别林的人越来越少，但请一定要注意，不要像我一样，不经意间看了一个片段，便沉迷不已。
