没看过《陀枪师姐》不配做TVB儿童，所以这算不算又一次毁童年？

是，我说的就是《陀枪师姐2021》首播。

虽然这些年大家都说港剧已死，但实际上2020年港剧是在低谷中完成了逆袭。不久前的TVB颁奖礼，最佳剧集，《反黑路人甲》， 加上年底杀出的好评如潮的黑马《香港爱情故事》，以及《使徒行者3》、《盲侠大律师2》《杀手》和《十八年后的终极告白》，足以证明港剧烂船还有三分钉。

但就在许多人都以为TVB剧又行了的的时候，它又用一个经典IP的陨落打了你的脸。

去年的港剧佳作中，还有一部《降魔的2》，打造这部剧集的，就是这几年无线的当红监制方駿釗。

这个擅长喜剧 动作的少壮派监制，加上陈豪宣萱这样的老戏骨，再加滕丽明饰演的陈三元回归，再续一部《陀枪师姐》，还不让无数剧迷感叹一句：爷青回？TVB当初也是这么想的。

结果拍出来首播评分一出——duang！当年豆瓣8.5高分的港剧经典续作，开分5.3！港剧经典，又添翻拍惨案。

观众吐槽：这品质和评分，对不起“陀枪师姐”四个字。

是港剧真的不行了？但方駿釗自己的《降魔的2》，不是还有豆瓣8.2？那为什么，王牌阵容经典回归，却撑不起港剧黄金时代难得的高光。

在我看来还是那已经被说烂的两个字——港味。

我们必须承认，时代不同了，港剧的确已经失去了港味。

但港味到底是什么？港剧失去的又是什么？这才是真问题。

宣萱陈豪这部“陀枪师奶”我觉得不行

先澄清一句，《陀枪师姐2021》并不属于这几年最流行的 “新港剧”，也就是所谓港剧制作，视频网站定制并第一时间播出，显然也考虑了观众的喜好以及内容制作的尺度，代表作就是口碑节节败退的《使徒行者》系列。

不是新港剧，那就更奇怪了，TVB是怎么把自己的经典剧搞砸的呢？

简单来港，《陀枪师姐2021》就是一部TVB剧衰败大全集。

第一个致命bug，就是青黄不接。

近二十年来无线剧集减产艺员出走，之前的收视大将不是已经鲜有出境，就是像佘诗曼胡杏儿一样已经北上捞金， TVB无人可用怎么办呢？

只有重用老将。

新《陀枪师姐》用的是几乎与关咏荷欧阳震华同辈的陈豪宣萱。既然如此干嘛不干脆让欧阳震华回来演陈小生呢？

用老将一脸褶子教观众做人也就算了，最糟的是演员还不适配角色。

《使徒行者2》宣萱里还在和陈豪搭档演出警匪无间道，这次直接无缝转换成搞笑姑婆了？

还是恨嫁、一见到男神就变成“花痴”模样的高龄花痴？但喜剧是宣萱的长项吗？御姐才是宣萱现在正确的打开方式吧，勉强扮花痴把颈纹老化的问题暴露地更严重了。

同样的问题陈豪也有，让现在的陈豪再演《溏心风暴》中“得得地”那种花花公子 男神，很明显就会油腻啊。

两位高龄男神女神凑一起玩“黄昏恋”，考虑过观众的感受吗？

黄昏恋好好拍也不是问题，结果故事一开场，先让观众欣赏了一场宣萱饰演的戴安娜的一场奇葩春梦：她正在举行婚礼，

两位前男友来抢婚，最终男神陈豪从天而降，上演了一场英雄救美扫射全场的狗血大戏，

马明中枪倒地了。

两人奔跑着离开了教堂，正一起爱的魔力转圈圈，梦醒了……

没错，开场就是这么魔幻。

值得一提的是方駿釗还特地把《降魔的》阵容拉过来客串了，但黄金客串阵容这么用真的不是浪费吗？

好我就当做了一场噩梦，醒来依然可以很感动。

并没有，《陀枪师姐1》就20集，第二部32集，新一季上来就40集，粗略算一下，约等于一二部陈小生追到娥姐、出轨又浪子回头的长度。

注水扩写，也是少不了。问题是前八集喜剧都成了故事重点，所谓的“悬案小组”不过是浮光掠影，看完八集不记得主角有解决什么高难度的案件，只记得男女主一直在斗嘴，可这种欢喜冤家的设定20年前就不稀奇了好吗？

大概编导自己也觉得男女主太老了，这一部还加入了不少新面孔，比如罗子溢、洪永城等，但新一代演员表演平淡人设不出彩，看过之后只想说，哎我还是看宣萱陈豪黄昏恋吧。

结果开场认真看下来，就只有陈三元在认真捉贼。

几位主演中唯一感官还不错的，也只有已经45岁的滕丽名。她饰演的已经升警司的陈三元还是一如既往的飒爽勇敢啊，陀枪女警司拆解炸弹，骑着摩托车带着男主飞奔的那一幕，是唯一让观众梦回《陀枪师姐1》的时刻。

可这个自带情怀又很杀的角色带蒙汉森去捉毒贩又不行了，你看两人这架势，是来参加欢乐喜剧人了吧？那边毒贩直接代表官方吐槽了：这么老？

而且陈三元出场四集就请假了。陈豪宣萱“黄昏恋”继续上演。

演到现在唯一让人有印象的梗还是宣萱的被劫持梗，加上《使徒行者2》大结局宣萱在无线剧已经被劫持了27次，成功占据专业人质榜首，记得网民调侃TVB的那句话吗？“有光的地方就有黑暗，有超人的地方就会有邪恶，有宣萱的地方就会有绑架发生！”

但，除了上面这个梗之外，这出黄昏恋喜剧就真没什么好笑的地方了，前八集看完我问我自己，刚才看的真是《陀枪师姐》？

当年的《陀枪师姐》，到底好在哪里？

可能有人说老版也不过自带情怀滤镜，是不是真的有那么好？

没有错，新一代观众大概是对港剧无甚特殊感情的一代人。

可我们呢，经过了这么久，看到《陀枪师姐》后面多了个“2021”，即便很怕剧情崩坏，还是去看了——可能是属于我的情怀税。

但必须说的是，即使有情怀滤镜，《陀枪师姐》之所以成为经典，也绝不是因为老观众没见过世面随便给高分，而是老版的品质，绝对配得上经典之名。

不仅仅是角色与剧情，还因为它根本就是最早的华语大女主剧。

但，可比我们那些打着大女主剧其实玛丽苏的国产都市剧强太多了。

剧集之所以被打造出来，正因为当年港警刚刚设置女警工作岗位，主创顺势找来当时不算很红的关咏荷跟滕丽明，开拍《陀枪师姐》。

第一部几乎就是两位女主的成长史。

关咏荷饰演的娥姐只不过是在警局混日子的传统女性，最大的梦想就是相夫教子，想辞职但留下来，也仅仅是因为孩子想去迪士尼钱不够而已。后来被老公遗弃，硬着皮头重新站起来。

滕丽明演的三元，刚毕业进入警队，拼命想证明自己，第一集就一个人去菜场追捕嫌疑人，观众都以为编剧要开金手指，结果三元真正面对持枪歹徒的时候完全蒙掉了，吓的躲起来，结果被同事嘲笑得更狠了。

但就在第一部20集的故事里，两位女主最终都成为了受尊重的陀枪师姐？靠什么呢？国产都市剧八成靠霸总白马王子，但娥姐三元只能靠自己。

不是她们天生励志不想靠霸总，而是编导不给她们机会，比如娥姐，遇上是同样事业不太顺利的“中佬 ”陈小生。

陈小生年轻时自称是“情场杀手”兼“霹雳无敌神枪手”，现在却事业情场两失意。退居二线去了枪械鉴证科，偶尔去酒吧撩妹会被喊“uncle”,每天都在为自己的人生大事苦恼。

失意的陈小生遇上失婚的娥姐，相遇了也没有什么梦幻玛丽苏情节，相处也不过就是修修电器和电动玩具。

小生喊娥姐“伯母”，娥姐喊小生“陈师奶”。

但这对斗气冤家之间的对手戏却成了这部剧最重要的笑点，你说这跟新版有什么不同吗？

就说一场戏。

大街上，娥姐拼命往前走，小生后面追。陈师奶大喊，“前面穿蓝色衣服的站住！”娥姐把蓝色外套脱掉。又喊，“前面穿紫色运动衫蓝色牛仔裤的站住！”

追上后还威胁娥姐，“有本事继续脱！”

接着当街耍横，引来吃瓜群众围观。按套路应该是，女主被男主真情感动，上演街头拥吻，瓜众一起鼓掌。

结果，娥姐吵了两句跑了，丢下小生一人原地痴缠，“你不用嫁我，做我女朋友就行了嘛。”群众嘘他。哎，就好惨一男的。

还有一场戏，娥姐被困冰窖，小生救出她时，她已经昏迷。正当年的欧阳震华，长得像加菲猫，抱着她就往楼下跑，跑几步，噗通，扑倒在楼梯间。

装晕的娥姐怪他，“你减肥吧，身重力弱！”

小生气到模糊，“早醒了怎么不说，你是不是人！”作势要打她，娥姐一抬手，give me five！

都是冤家斗气，陈豪宣萱看得人尴尬到灵魂出窍，《陀枪师姐》看的人想钻进电视里去。

这对组合实在太受欢迎了，所以一连主演了《醉打金枝》《美味天王》等一堆港剧经典，冤家斗嘴化学反应就是至关重要啊。

但20集的《陀枪师姐》给人的感觉节奏又很紧凑。

重看的时候就会看到弹幕很多人说，完全不敢相信这是一部只有20集的警匪剧。

那么丰富的剧情，两位师姐的成长史，有欢喜冤家，有职场成长，还有警匪对决，放到现在，拍个40集都算少了。

当年还是无线警匪剧的黄金时代，隔壁的《刑事侦缉档案》《鉴证实录》状态正勇，警匪类型的故事平均水准高得惊人，哪怕是警匪并没有作主打的《陀枪师姐》里，还是出现了一个个抽丝剥茧、迷雾重重的案子，而且编剧是用巧思和细节来讲故事，而不是靠注水啊。

经典剧情创造经典角色，就连反派都出了鲍国平、翁文成这样的经典，尤其是《陀枪II》中的面具杀人魔，到现在依然是“御用奸人”骆达华的经典角色。

当年鲍国平撕扯做饵的陈三元衣服那一集，更成为2000年全年收视冠军集。

但这样的情节又不是编导制造的噱头，而是成为陈三元成长的一部分，

现在重看，发现《陀枪师姐1》特别难得的，是它始终“站在女性视角讲故事”，故事也很动人。

怎么到了2021年，编导没进步反倒倒退了？

港剧失去的港味，到底是什么？

说完两部剧的槽点和亮点，我们来聊聊大家在意的问题——港剧怎么把港味弄丢的？

五季评分，很能说明问题。

第一季8.5分，第二季落到8分，第三季保持在7.9，第四季跌到7.5，最新季直接跌出及格线。

很多观众也提到了，新一季，既没陀枪师姐味，也没港味。

港味第一点， 当然是情怀。

就像剧中的“陈三元”滕丽名在TVB发布的那条短片里所言：“在电视史里面应该都没有一个剧集的角色，可以演进到从没结婚、结了婚，然后有婆媳关系、老公出事，到儿子死了，整个生命过程都快要拍完了。”

对于无数80后、90后来说，陈三元、程峰、陈小生和娥姐绝对称得上是自己青春记忆里的一部分。

但情怀也是双刃剑，拍完《法证先锋4》就退休了的梅小青说过：“拍续集就是再向虎山行，新意、情怀都要兼顾，（拍不拍续集）我们自己也矛盾。”

看上去，新《陀枪师姐》要的就是情怀，可是当刘佩玥在剧中饰演新一代“师姐”的“师姐”造型唤起很多人对老版《陀枪师姐》的记忆，大家才想起新一季宣萱已经很少再穿“师姐”制服，滕丽名升警司之后就更没有机会穿制服了。

故事没延续，人物不是过去的人物，连制服都没了，这到底是要情怀，还是打着情怀的幌子赚收视呢？

但港味有绝不止是情怀。

而是港剧中自带的，国剧难得的味道。

其中一种味道，就是职场味。

90年代的TVB创造了职业剧的高峰，塑造了一批真正的职业女性，她们专注于自己的专业，生活中永远体面、大气，而其中两个代表性角色，一个是精英气场十足的陈慧珊饰演的聂宝言，一个就是草根味十足的娥姐。

如今港剧同一个系列中的职场女性，比起上个世纪的经典，不是进步而是退步了。

《陀枪师姐》中的娥姐，与丈夫离婚后，独自带着儿子生活，为了养儿子不得不努力工作，一开始体能完全不行，还被教官斥责，后来经过刻苦练习最终顺利毕业，在工作中找到了成就感，最终当上警队Leader，从头到尾人生靠她自己来翻篇。

虽然外形是美貌师奶，但对职业逐渐建立的信念感让这个人物越来越有魅力了。

而新版中的戴安娜，完全就是一个“傻白甜”的“中年大妈”，恨嫁、暗恋男又不敢表白；工作中，体能不合格不说，还胆小怕事，在餐厅遇到有人劫持伤人，连线飞虎队却紧张到手抖掉手机，看到炸弹脚软到走不动，连男友都问她怎么考上警队的。

职业感在哪里？

对比一下宣萱自己主演的《刑事侦缉档案IV》中武俏君，就更让人觉得今不如昔。

武俏君与徐飞的爱情至今令很多剧迷耿耿于怀，两人的关系中，一直是女方在主动付出，但她从不崩溃或失态，永远留有一份体面。两人最终分手，也是武俏君主动退出，还带着微笑告诉他：这个世界除了爱情之外，还有很多别的东西。

那一刻你能感受到职业感流淌在角色血液里的天然感觉。

虽然《陀枪师姐》是以女性为主线，但陈小生也不是绣花枕头。

虽然他平时玩世不恭嘻嘻哈哈的样子，但作为军械鉴定专家，拥有超级专业的军械相关知识，还有“枪神”的称号，在抓捕罪犯时冷静果敢，正是这种鲜明反差，让陈小生更具魅力了，也让这个其貌不扬的角色在系列前四部邂逅四位个性不同的大美女都让人信服。

说到底，还是职业魅力在给人物撑腰。

而陈豪在新版里虽然是飞虎队精英，但大部分时间忙搞笑，观众也不知道他专业在哪里。

这是职业感全面退化。

这些年港剧的日益没落有目共睹， 对内地观众的吸引力也在渐渐下降，很多人将其归结为经济发展带来的变化，遥想八九十年代，港剧之所以能够风靡一时，在于它本身的观感与气质对于尚且处于“前消费时代”的内地观众所带来的冲击，如今的港剧当然不能再带给我们新鲜感了。

就连茶餐厅，大排档、一家人整整齐齐喝汤也在变少。于是人们说港味变淡了。

但这真是港味的全部吗？

一直以来，港剧安身立命到底是什么？真的只是“不开心我给你做碗面”吗？

这些当然是港味一部分的，但绝不是港味的灵魂。

那什么是港味灵魂，演员？

有道理。

但新版《陀枪师姐》的陈豪宣萱不也是港剧老戏骨？为什么又不行了呢？

答案是：好演员，必须依托好内容。

港味背后，其实是一套成熟且娴熟的内容产出系统。

或者说，港味的本质，是一群港剧的手艺人，熬出的港味浓汤。

靠这传统手艺，港剧才屹立不倒。

而现在，港剧手艺糙了，港味就淡了。

我举个陀枪师姐的例子。

同样是讲文职师姐成长，为什么娥姐让人敬佩，戴安娜整个人设崩掉？

因为前者的人物逻辑合情，合理。

一个在警局做了10年文职工作，后来得罪了上司被调去巡逻，又被调去扫黄组的师姐，一开始想逃避，把辞职信都打好了交给上司。

就在这时候，在一次行动中用生疏的枪法打开了被锁住的门，意外救了整组同事，因此重拾信心。后来她决定好好练枪，在男主帮助下通过考试成功申请当“陀枪师姐”，后来又被调到PTU（警察机动部队）。男主开始只觉得她固执又泼辣，但后来逐渐对她刮目相看主动追求，这一切不是顺理成章？

到了新版，女主角戴安娜从第一集开始暗恋自己的男神蒙汉森。可是角色八集过去毫无成长，爱情副线“喧宾夺主”，人物也垮掉了。

所以新版《陀枪师姐》和新时代的港剧失去港味，真的是因为港剧那套过时了？

我反倒认为现在无线拍出来一部《陀枪师姐1》照样不愁不成为爆款。

不是港剧那碗汤不行了，是港剧自己熬不出当年的味道了，这才是真正的港味缺失。

唱衰港剧早就不新鲜了。演员青黄不接，剧情陈旧，都是事实。港剧在不断突围也是事实，这几年的港剧，不断试新配方，研究新花样，但新就能赢吗？

我反倒认为当年港剧中最强的港味，国产剧仍旧没有剧集能复制。

就像《陀枪师姐1》那样，大龄男女边冤家斗嘴边查案，又有烟火气又好看，剧中不存在等待被男性拯救的女性，娥姐能得到幸福，是因为她本身的魅力和努力，三元的人生颠沛流离，但凭自己依然做到了警司，这些故事其实并没有那么复杂的内涵，人性才是故事的答案。

可是，它的简单、单纯，并没有影响它在人们心中的地位。

当年的港剧就像你青春时爱过的人，稚嫩时的爱带着仰望，长大后再看他则时过境迁。可是你永远不能否定过去的经典，那些娥姐陈三元留我们的good old days，既唤起我们的情怀，也润物细无声地推着我们往前走。

现在还记得最经典的系列第一部大结局，娥姐和小生，三元和程峰一起举行婚礼，新娘还上演了一出新娘联手打色狼的闹剧。

俩新郎看傻眼，想溜，新娘在后面大喊，“警察！别跑！”

总觉得港剧如果就定格在这一幕，该多好。

而22年后看新《陀枪师姐》，让人唏嘘、意难平的，不是新版的男女主都老了，而是港剧自己，把它的娥姐和陈小生都弄丢了。

港剧中再回不来的关咏荷跟欧阳震华，才是我们真正失去的港味。