第六代导演都喜欢拍社会的阴暗面，这一点没得说了吧。当然，这里也不能一棍子打死一船人，一部分第六代导演喜欢拍摄社会底层人物的生活，更喜欢在这些人们身上找到阴暗面，但也有一部分第六代导演，他们更喜欢赋予这些普通人普通的属性，但却不压抑他们人性的光辉。因此，第六代导演这个群体就比较纠结了。
之前有一部冷门电影叫《安阳婴儿》导演王超聚焦的是特殊群体，最终在这个特殊群体中找到了温暖的一面，并以此作为结局。《安阳婴儿》最后获得了一些国际奖项，而王超是在那个时候开始正式露面的，此后他又拍摄了《日日夜夜》等影片，他的影片所聚焦的全部是一些平日里我们不能了解的群体，他的风格轻松明快，将冗长的叙事变得不那么冗长，以此来满足观众的代入感，并激发出来对角色的感同身受。
而今天给大家推荐的这部电影，同样是用一种另类的叙事来展现一件不那么美好的事情，说是不那么美好，但也没有太糟糕。本片名叫《江城夏日》。聚焦的是一件发生在武汉某一个夏天的与寻找有关的故事。
《江城夏日》源于一位老父亲对于自己失散多年的儿子的寻找。说是失散，实际上是儿子离家后就没了踪迹，还好，女儿还在这座城市，于是，在母亲病重弥留之际，这位父亲只身一人来到这座城市，妄图寻找到自己的孩子回去见最后一面。然而来了之后，这位父亲却目睹了女儿的生活，但他却没有多说什么，只提醒女儿，累了要回家。最终，母亲到死也没有见到自己的儿子，女儿最终也回到老家。
为什么这位父亲见到女儿的真实生活之后就离开了，因为女儿在城里做的是皮肉生意。虽然结识了一个可以为自己两肋插刀的老板，然而碍于自己的职业，女儿觉得直接面对父亲坦白并不容易。母亲对于儿子的执念，父亲对于女儿和儿子的纠结，女儿面对父亲与自己的家乡以及弥留之际的母亲的不解以及女儿的男友面对自己的女人的哥哥由于冲动而离世等一系列复杂的情感共同构成了本片的脉络。
这是一部以寻找为主题的电影，片中执拗的父亲对于自己孩子的寻找可能是想要一个回应。因为妻子对于儿子的执念促使他开始踏上这段旅程，至于他内心深处到底怎样想？这一点倒不是那么重要了。寻找在这里成为了一个概念，就像片中的老警察说的那样，没有消息才是最好的消息，起码证明人还在。
多次寻找，多次失望，只有这个理念还在支撑着他继续寻找下去，这就够了。坚持的意义他比任何人都了解，在一个小山村生活了几十年之后，依旧能坚守，这对于任何人来说都是莫大的恒心不能办到的事情。作为一个一直在寻找的人，他办到了。
女儿也在寻找，女儿在寻找自己丢失的亲情的依靠，因此，即使自己是一个特殊从业者，但依旧想要找到一个依靠，哪怕名不正言不顺的依靠也行。她对自己的男友的依靠大于自己的男友给她的物质生活上的支持。因为她一直在寻找这种情感上的支撑，所以，对于别的事情倒不是很认真，比如说自己哥哥的踪迹。
与此同时，离开家乡之后的人们，对于家乡的眷恋以及那种不敢轻言的情感也是本片的核心，女儿就如同千万个离开家乡的普通人一样，他们对于家乡的情感就如同对于自己的母亲的情感是一样的。为什么要离开家乡，就如同为什么离家一样。母亲将大部分的爱给了儿子，在整个家庭中，自己没有地位，离开了家之后，自己的地位靠着自己的打拼会逐渐的建立。而这种建立的过程才是她想要的。
但即使在家乡之外取得了不错的成就，然而在家乡，他们依旧是渴望回去的，因为家乡或者是家庭总有一种情感的维系来支撑着他们。外界给予的再好，都不能替代心中的这种情感维系。于是，本片的最后，这个女儿回到了家乡参加母亲的葬礼。生死或许是一种最终的和解，这种和解可以抵消任何的不喜欢，之所以能抵消的原因也很简单，因为一个人离开了，维系这种情感的纽带挣断了。
这是一部略显沉闷的电影，同时也符合导演王超的一贯风格。本片之中，沉浸于情感的几个人大多时候是没有自己的情感的，他们的生活太过于冷静。然而那些没有太多情感的角色却活得风生水起。每一个人都有自己的生活，每一个人都在自己的生活中挣扎着想要逃离，然而最终逃离了的人却是让你最意外的那一个。
本片最后，原本没有笑容的两个主角都不约而同地笑了，这也许是导演对于苦涩生活的一种安慰，但这种安慰确实暖心，小人物饱经沧桑，小人物同样需要阳光。
……
你好，再见
