要说起最近的陈建斌，那可谓是在电影圈又给大家带来了一部新的作品《第十一回》，自从陈建斌当了导演之后，演技当然依旧是在地，而当导演的他，则是将更多的想法表现在作品中了。在他导演的所有作品中我们不难发现，其实陈建斌对于艺术是有一些放开的空间的，基本原本是暴力的行为，在陈建斌导演的镜头下看上去，却是那么顺理成章。我们回顾一下他之前的作品，然后再来说《第十一回》。
在之前的第一部导演作品《一个勺子》中，陈建斌暴打蒋勤勤的屁股，这个戏码曾经被大家单独扒出来，蒋勤勤也更是在采访中表示：自己的屁股都被打肿了。能够看得出陈建斌在拍戏的时候那种认真了，而在第二部作品《无名之辈》中，虽然他不是导演，仅仅是主演，但是拿着鞋底“暴打”邓恩熙的情节也是让观众哗然，不得不说，陈建斌对于艺术的表现方式还是很特别的。
为什么要强调这两部作品，那么这便是迎来了第三部，也就是最近热映的《第十一回》。这部电影是没有炫丽的开场，却是按照章回体的方式来讲述的故事。但在这里，陈建斌却是被周迅痛打脚底板，原本在大家心目中和善的周迅，这回成为了一个脾气暴躁的女主。当然，关于暴力美学咱们就说到这里。
电影《第十一回》中很多观众说看不懂，除了暴力美学之外，更多的是能看到这部作品给我们带来的最终奥义：有些事情已然过去，有些事情没有过去。因为一场话剧排练而引发的闹剧中，这种灰色幽默的风格，伴随着第十一回的章回体呈现形式，陈建斌已然把握得很到位了，算是看过比较有特色的一部文艺片。马福礼的事情刚刚过去，或许才是正式的开始，整个故事其实就是一个绿帽子的故事，但真相是什么，让人耐人寻味。
从结局说起，在第十一回标题出现之外，在拖拉机底板那一个镌刻的结婚证不难看出，所有的事情都已然呈现出来了，还有缝隙中的血水，这就表明：这一切的背后都是意外，说白了就是刹车失灵造成的，但这样的结局也是马福礼的前妻自己造成的。每个人都有自己的看法，有人想要寻找真相，但有人不想寻找真相，要说在这部电影中，大鹏饰演的话剧导演，是否真的动情于贾美怡？仿佛从另一个层面，揭开了娱乐圈的一些内幕。
《第十一回》从开始到现在，反映出来的是原生家庭中的那种无奈，不管是周迅饰演的金彩玲的假孕，还是最后女儿的作为，都在说明，你看到的并非是真实的，当周迅将筷子故意掉落之后去摸女儿肚子的时候，是震撼的，是感人的。柴米油盐，在这部电影中太真实了，最底层的人物讲述最动容的故事，这就是陈建斌，也是目前唯一一个能将生活点滴导演的这么细致的导演了。
那么在《第十一回》中，我们看到的希望是什么，便是活着的意义，整部电影可能在基调而言是比较灰暗的，也是比较无奈的，但生活不就是因为此。在那些看似只有在话剧中才出现的词汇，倒也是显得有些凡尔赛了，这也是大家对于美好生活的一种向往，更是片中人对于生活的向往。琐碎的爱情，琐碎的婚姻，最终成就了这部电影的基调。对于陈建斌在戏中的认真程度，其实有些东西在这部电影中并不难理解，反倒是那句话：咸了还是淡了，正如生活，众口难调。
尘封的往事，在主角看来就是一件小事情，但因为一次次的排练被打破，一些事情也犹然浮出水面，慢慢地将故事推向高潮，陈建斌对于导演的艺术是一种堪比任何商业片导演更高一级的思维，不管是《一个勺子》《无名之辈》还是这回的《第十一回》，喜剧和戏剧的张力，要说从他导演主演的这三部电影来说，是不是已经做到了我们所言的雅俗共赏呢？打脚底板，乃至在之前的电影中鞋底打屁股，看上去的确很俗，但也是真实生活。
《第十一回》不同于以往的喜剧，反倒是那种荒诞的风格让人啼笑皆非，笑完之后却引人深思。看上去通过配角的剧情可能是做到了小聪明，也可能是还原了事情的“真相”，但最终来说，每个主角都在做着不一样的选择题，人没有完整的，都是交织着善恶之间，都是反复的，都是有着自己的私心，人性这一块，在这部电影中陈建斌拿捏的已然很成功了。可究竟是喜剧还是悲剧呢，就留给读者们了。（关注更多精彩；娱咖说影评人高喜顺原创，未经许可，搬运转载必究）
