“这部电影让我们看到了女性电影的伟大，这是我一个糙老爷们难以望其项背的。”
在电影《我的姐姐》的首映礼上，陈思诚称赞道。
受张子枫邀请来观看这部电影的他，在肯定电影的同时，也开玩笑地表达了些许的“不满”：
“我只有一场戏不喜欢，那就是子枫的吻戏，如果不是这场吻戏，我就可以把她的初吻留给《唐探》里的刘昊然了。”
是的，20岁的张子枫拍吻戏了，在这部电影里贡献了自己的银幕初吻。
而这部电影不仅对于张子枫意义非凡，对于整个中国电影的多样性来说也很重要——
因为它是一部由女性导演殷若昕、女性编剧游晓颖、女性主演张子枫，共同呈现的一个关于女性的故事。
纵观中国影史票房榜到中国影人票房榜，从导演到演员，几乎都被男性影人所承包了。
而从《你好，李焕英》让贾玲成为全球票房最高的女导演之后，我们很欣喜地看到《我的姐姐》也能作为院线电影一员引起许多反响。
目前，影片上映1天，票房已经突破1亿，不仅收获了许多女性观众的共鸣，也得到了许多男性观众的理解：
“作为有两个姐姐享受社会红利的弟弟，我一直对我的姐姐们抱有亏欠感，眼泪不争气地在眼眶里打转，男人要有自省性。”
“只有女性主创才会选择这样尖锐又现实的议题，才会如此准确地共情女性痛点，引发思考，远比给出答案更有意义。”
此外，李银河也发文称赞《我的姐姐》是一部佳作。
这样的团队制作模式，这样的电影主题，这样的电影质量，不由得让我们感慨
：
谢谢你，张子枫，谢谢你，我的姐姐，中国电影的边界再一次被拓宽了
。
接下里，我们详细聊聊这部电影有何可取之处
？
影片主要讲述的是在父母因车祸身亡后，留下了一双儿女。
女儿已经大学毕业参加工作了，而弟弟却还在读幼儿园，两人面都没见过几次。
从小并没有得到父母多少关爱的姐姐，在工作后想要去北京脱产考研，而弟弟交给谁来抚养、怎样抚养，便成为姐姐面临的最大难题。
正如影片的别名《踢皮球》那样，弟弟就像个皮球，在姐姐与亲戚间踢来踢去，而姐姐的内心也面临着亲情与个人追求的撕扯。
重男轻女，一个说了很多但似乎总没有说透的题材。
（下文含部分剧透）
从《欢乐颂》中的樊胜美、《都挺好》中的苏明玉，到《安家》中的房似锦，如果说在她们的身上主要体现了原生家庭的恶，那么《我的姐姐》中更像是带我们一起去感受了一趟作为姐姐的心路历程。
张子枫饰演的姐姐安然，一开始出现时是冷漠疏离，有点麻木的。
从小父母为了能生二胎，便伪造本身健全的安然是残疾的证明，在安然穿着裙子转圈圈被外人发现时，父亲会气狠狠地拿鸡毛掸子打她。
边哭边说着“我不是瘸子”的安然，其实从小到大作为女儿的身份都没有得到父母的认可。
后来被寄养在姑妈家里的安然，从小被表哥当沙包一样练拳，甚至被姑父偷看洗澡。
没有后盾只能自己当自己的后盾，面对欺负只能咬牙：
“打得赢要打，打不赢也要打。”
高考填志愿时想要去北京学临床医学的安然，被父母改成了离家近的护理学专业，他们认为女孩子不用读那么多书，不用去那么远的地方。
因为这样，安然自上大学以后就没向家里再拿过一分钱。
在大学毕业后，身为护士的她，却发现大家都看不起护士，觉得不过是个跑腿的。
职业得不到尊重的安然，下定了决心要考上北京的研究生，一定要离开这个地方。
一直到父母因车祸双亡，那个没见过几次面的弟弟安子恒的出现，让这一切变得不那么确定。
这时候的安然是无奈烦躁，甚至有点愤恨的。
她恨父母在她工作时不断打电话，只为了把写了她名字的房产证改成弟弟的名字；
她恨弟弟叫嚣着“所有的东西都是我的，你必须听我的”、还对她吐口水的任性；
她还恨姑妈劝她长姐如母，别读那么多书了，把弟弟养大才是她的正事……
家里有许多糟心事的安然，在工作中却也发现了同样的困境。
其中有一名孕妇生产十分危险，但他的丈夫和婆婆却强行要保小。
面对安然的阻拦，孕妇自己却说到：
“我不，我要生。”
看着在救护车上的妈妈，他们的2个女儿在一旁哭泣，安然撕心裂肺地哭喊：
“你这是在谋杀，生儿子真就那么好？！”
杀人诛心，男权社会下连女性自己都成了重男轻女信条的“卫道士”。
后来，安然的内心却变得纠结挣扎，有些不知所措了。
曾经不懂事糟蹋粮食的弟弟，会在安然生理期时，端上一杯并不美味的红糖姜茶；
他会在幼儿园摇头晃脑地唱着儿歌，会开心地提着足球，会在医院里装睡，还总是有十万个为什么。
看着其他小朋友被爸爸妈妈一路护送到幼儿园老师手里，安然目送一个人进幼儿园的安子恒，心里有点不是滋味。
“姐姐你是不是很讨厌我？”
“也许认识你早一点，我就会爱你多一点。”
在给弟弟寻找领养家庭的过程中，曾经阻止安然的姑妈的思想，却也发生了转变。
从小不被看重的姑妈，会发现母亲偷着让弟弟快点吃西瓜，别被姐姐发现；
在上学时因为家里只能供一个，姐姐把读书的机会让给了弟弟；
在长大成人后，想要去俄罗斯做生意的她，半路却被母亲叫回去照顾她外甥女安然……
“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是。”
为这个家付出所有的姑妈，看着坚定地要走属于自己的人生的安然，渐渐地明白：
“套娃也不是非要装进同一个套子里头，姑妈没把你带好，以后的路，你自己走。”
用俄语说着“你好”“再见”“我爱你”的姑妈，又何尝没有一个自己的诗与远方呢？
最终，安然与自己、与亲情、与世界达成了和解。
安然发现，面对自己家中的一系列变故，与自己交往5年的男友似乎永远都只会说尊重她的想法，而没有自己的主见。
从小在家境优渥的环境下长大的身为独生子的男友，不想得罪关系很硬的同事，也迟迟不告诉父母去北京读研的计划。
对人生道路的不同选择就像男友想吃麻辣烫，而安然想去冲浪，明白人生很短，大家都很忙的安然，终于下定决心与男友分手：
“我从来没想过我们会分开，你这么要强，以后别人会不会欺负你。”
很多时候，离开不是因为不爱，而是因为现实的无奈，失恋的安然穿着爸爸留下的皮衣，仿佛爸爸的拥抱在安慰着自己。
此后，来到父母墓前的安然，开始怀念起小时候妈妈常包的加了花椒的肉包子，尽管自己没有感受到多少来自父母的关爱，但亲情的羁绊却始终存在。
其实，安然的努力、坚强、拼搏，很大的原因是为了能得到承认、得到尊重，让从小都不被肯定的女性身份在这个世界上得到肯定，为了让看见自己做出的成绩的父母骄傲地说出：
“我女儿还是不错的。”
在把弟弟从嗜赌成性的舅舅那里带回来的安然，在与新的领养家庭签订协议的过程中，安然突然想要带着弟弟尽情奔跑，放肆大笑，这个踢来踢去的皮球只在姐弟俩之间传递。
对于这部电影，有着不少让人惊喜的点
：
首先，影片充满了细节，设置了许多意象，细腻而又意蕴悠长。
对于安然来说，她小时候穿的红裙子象征着安然的女性身份，而父亲一句“你为什么要穿裙子”，又何尝不是在说“你为什么是女孩”。
而在安然的父母去世后，闻着有爸爸的味道的皮衣，舍不得丢掉皮衣的安然其实也在留恋着爸爸。
之后给舅舅买的新皮衣，更像是安然潜意识里把他当成了父亲一般的存在。
对于姑妈来说，看着高处挂着的水晶灯的她，曾经也有着水晶般的梦想，从姑妈到安然，俄罗斯套娃套住的是一代代女性的普遍困境。
不论是张子枫表现的安然的痛苦、悔恨、感激，还是朱媛媛、肖央等一众长辈的演绎，片中主演细腻的演技与整部电影互相成全，十分精彩。
其次，影片有深刻的洞悉力和强烈的表达欲，有着超出预期的野心。
都说儿女是父母前世的债主，而再恩爱的夫妻，也会有无数想要掐死对方的瞬间。
正如赌起来不要命的舅舅，会在离婚后还默默关心着女儿。
因为怕被女儿赶走，让安然去给结婚的女儿送红包，还拿着小时候给女儿拍了许多照片的相机，去给穿着婚纱的女儿拍照。
一方面他会把安子恒都带坏变成好赌之徒，另一方面也只有他每个月都会来安然的父母墓前拜祭。
当安然与舅舅相遇，面对说着舅舅更像自己的爸爸的安然，舅舅会摆摆手，不好意思地笑着说干嘛说这些。
东方式情感表达，就是不过分外露的一切尽在不言中——
“到底是我对不起你呢，还是你对不起我呢？”
亲情，就是这样剪不断理还乱，而亲人之间也常常是既相爱又相杀，影片便把中国式的亲情的复杂性恰到好处地呈现了出来。
此外，像影片在重男轻女之外，对生育政策、职场歧视、医患关系、爱情婚姻等各方面都有不同程度的揭示，对女性处境有一个全景式的展现。
正如影片欲言又止的开放式结局那样，导演和编剧实际上一直是用一个包容且平和的视角揭示着女性的处境，而有些观众对此却觉得并不满意。
说到这，不由得让人想到编剧汪海林面对如今盛行的“三观党”的探讨时所说的那样：
“比起文艺作品的观念，最重要的是它所创造的形象。”
不论是《水浒传》的“兄弟如手足，女人如衣服”，还是《安娜·卡列尼娜》的婚内出轨，你喜欢这些作品，并不代表你认同它的三观。
更重要的是它所创造的角色鲜活到让你喜欢，它所传达的情感内容让你得到了共鸣，从这些作品中，你找到了对自己有启发的东西。
从这个意义上讲，大银幕上张子枫所代表的女性形象是难得的，也是必须的，它不仅让女性观众产生了共鸣，也让男性观众进行了反省。
正如片尾由张楚重新创作、王源演唱的主题曲《姐姐》中所唱的那样：
“姐姐，你去飞啊，放开我的手就不会累了。”
“姐姐，带我回家，牵着我的手你不用害怕。”
世界不是非黑即白，爱是束缚也是港湾，人生酸甜苦辣百般滋味——
在《我的姐姐》中，我品尝到了。
青石电影编辑部 | 晨晨
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