华策影业的新片计划发布会，汇聚了几位中国电影的新锐导演，《流浪地球》郭帆，《无名之辈》饶晓志，《绣春刀》系列路阳等。
新片《人潮汹涌》刚在春节档实现票房逆袭的饶晓志，他的下一部电影确定为《翻译官》，一部取材自真实撤侨事件，拥有现代战争元素的主旋律电影。郭帆将作为监制，与饶晓志再度合作。
而路阳的下一阶段不会局限于一部电影，他会联合作家双雪涛，全力开发《刺杀小说家》所延伸的“小说家宇宙”。
《刺杀小说家》虽然在春节档的累计票房要比《人潮汹涌》高，但两部电影的制作规模不是一个级别，也不是同一类型，没太多的可比性。
10亿出头的票房，对于一部耗时5年制作的特效大片来说，只能说是非常一般。
一般票房大赚，赢得一定粉丝群体的片子，片方才会进一步开发续集，系列，宇宙。
因为这样能保证续作能在前作的基础上，在市场的表现可以较为稳定。像《流浪地球》大获成功，郭帆才有了机会紧接着继续拍第二部。
明明第一部都有些站不稳，华策怎么会敢立马就投资第二部？
缺乏市场基础，就不怕后面越亏越多？
难道是请了梁静茹来演唱主题曲《勇气》？
其实不必惊奇。
如果真的要打造电影宇宙，就应该要有这般魄力才对劲。
电影宇宙不同于旧时单纯拍续集的系列电影模式，只需要延续前作的角色和故事，再适当做些扩充即可。
看看作为楷模的漫威电影宇宙是怎么做的。
第一阶段6部电影；
开山之作《钢铁侠》，续集《钢铁侠2》，讲述托尼·斯塔克如何成为钢铁侠的故事；
《无敌浩克》，讲述布鲁斯·班纳成为绿巨人后的经历，彩蛋钢铁侠出现；
《雷神》，讲述索尔被流放地球的故事；
《美国队长》，时间回到二战时期，讲述斯蒂夫·罗杰斯成为美国队长的故事。
5部电影讲了4个人物及其故事，并通过神盾局的存在，将这些内容串联起来，并最后引出《复仇者联盟》。
这不是因为《钢铁侠》一部电影成功，然后才接着续写更多英雄故事的。
不仅《钢铁侠》有片尾彩蛋引出神盾局，而且《无敌浩克》是与《钢铁侠》同年推出的作品，制片人凯文·费奇早已经规划好了一切。
只是因为第一部电影太成功，整个规划有了垫脚石罢了。
电影宇宙需要在开山之作之前，就提前做好全盘规划。
这样才有利于将不同的故事和人物，最终串联在一起，形成一个“宇宙”。否则由于不同作品的导演、编剧不同，会容易造成剧情的前后矛盾。
要打造电影宇宙，等第一部电影成功才去构思，局限性就有些大了。比如陈思诚的“唐探宇宙”，现在要摆脱主角唐仁、秦风的故事线，摆脱“唐人街探案”的片名去拍新作，投资风险并不比拍全新的原创电影要高多少。所以其衍生作品便以更保本的网剧形式出现，并且片名还是叫《唐人街探案》。
不摆脱？那根本就不算是电影宇宙了。
《刺杀小说家》早有预谋要开启“小说家宇宙”，所以项目预算本就不是一部电影的体量。
而在内容方面，剧情确实留了很多空间没有讲，比如路空文和李沐之间的家族恩怨，完全是可以拿出来再拍一部电影的。
电影宇宙本就不以一部电影的成败论英雄，如果因为一部电影的不如意，就放弃费尽心思设定的全盘计划，那才是最亏的。
况且《刺杀小说家》口碑并不算失败，只是有些两极分化，票房破10亿哪怕小亏，起码也不算是惨淡。前面搭建的布景，续作都是可以用上的，这样一想，真正的成本其实可以削减许多。
只要小说家宇宙做足规划，小小的磕碰不算什么。
所以导演路阳在《刺杀小说家》热映时，就透露说要拍第二部，并非盲目自信。他早已做好了准备。
再看看漫威之外的其他电影宇宙。
DC拓展宇宙，开山之作《超人：钢铁之躯》也是不太成功，口碑由于对大银幕超人的创新塑造而陷入两极分化，票房只能勉强回本；
怪兽宇宙，开山之作《哥斯拉》，票房表现还要更差一下，口碑只是及格的爆米花水准。
结果呢，DC继续拍了近10部新作，而怪兽宇宙依然稳步前进，并在今年推出了《哥斯拉大战金刚》，在中国的票房表现十分强劲。
两个宇宙都不如漫威那么厉害，但人家好歹也成功构建出了自己的电影宇宙世界观，最后是否能再延续下去，那是后话了。
可见开山之作的表现平平，并不能决定一个电影宇宙的生死。
与其好奇《刺杀小说家》为何有勇气继续开创电影宇宙，不如直接问，谁给的勇气打造小说家宇宙？
答案是日益强大的中国电影产业。
电影宇宙可谓是电影产业工业化的产物和体现，好莱坞能在漫威成功之后数年迅速有了后来者，正因为其工业体系确实强悍。
而中国电影由于版权、投资方等因素，只能是空有野心，电影宇宙更多只是宣发上的噱头。
《流浪地球》、《刺杀小说家》都是中国电影工业化崛起的体现，逐渐庞大并成熟的市场，为大片的制作提供了良好的土壤。
以前有心无力，现在却慢慢有了更好的条件。
并不是说我们非要模仿好莱坞的模式，而是说这是一种促进工业化进程的方式。
假如能构建出一个以原创故事为蓝本的电影宇宙，那就代表中国电影工业又向前迈了一大步。
《刺杀小说家》只是一小步，要走下去很难，但只要路一直都在，我们就没有理由停下脚步。
