3月20日，由李少红执导，刘涛和周渝民主演的《大宋宫词》在网络上线了。
2000年，李少红就拍过《大明宫词》，那部剧聚集了陈红、周迅、归亚蕾、赵文瑄等一众实力派演员，是一代人心中的经典，豆瓣评分高达9.1分。
如今李少红二十年磨一剑，推出《大宋宫词》，也是下了一番功夫，据说她和《京华烟云》的编剧张永琛仅是剧本就打磨了好几年，付诸的心血不比曾经的《大明宫词》少。
然而，这部剧上线后经历了口碑暴跌，短短几天，豆瓣评分从开画的6.1分，跌到了4.4分，从趋势看还在一直下降。
皮哥抽空看了两集。
整部剧乍一看画面很漂亮，服装很精致，可是仔细一推敲都是槽点。
首先这剧名就离谱。
当年《大明宫词》乍一看是明朝的故事，其实唐朝就有大明宫，这部剧是讲唐朝大明宫的故事。
而宋朝没有什么“大宋宫”，《大宋宫词》只能牵强地解释为“大宋的宫词”。
由此可见，《大明宫词》和《大宋宫词》看着剧名很像，实际断句完全不同，一个是“大明宫的词”，一个是“大宋的宫词”。
这就类似于，尔冬升拍完了《三少爷的剑》之后又拍了一部《四大爷的锤》，名字是对应上了，可是意境差了十万八千里。
这种差距也体现了李少红的变化。
她有点“女版陈凯歌”的意思，有过巅峰，得到过观众的认可。但长时间身居高位后，她再拍出的作品也总感觉是飘着的，久而久之她也活成了“夕阳下的老艺人”。
最典型的例子就是10年前她拍了新版《红楼梦》，在接受采访时，身为导演却对《红楼梦》的知识不够了解，甚至很坦然地表示自己对《红楼梦》“不熟”。
以这样“门外汉”的态度进行创作，想拍出有文化内涵的好作品自然也不是那么容易，不少观众也毫不客气地将她的《红楼梦》戏称为“青楼梦”。
而这部《大宋宫词》也遭受了不少观众的质疑，最大的争议点在于这部剧被改编成了玛丽苏剧，刘娥是历史上“狸猫换太子”的始作俑者，是个充满争议的复杂角色，这部剧里完全美化成了一个贤妻良母。
对了还有演员人选的问题，周渝民作为一个台湾偶像剧的演员，去演帝王宋真宗，违和感还是很强烈的。
以上这些槽点只是让我觉得不太舒服，而本剧最大的槽点直接引发我的生理不适了。
那就是：42岁的刘涛扮演15岁的少女。
是的，在强大的化妆技术和影视特效处理的帮助下，刘涛静态的剧照或许还能呈现出一些少女感。
但是剧中人物一动起来就暴露年龄了，根据剧中的设定，刘娥是个15岁逃难的少女，可是刘涛法令纹明显，眼神里也是满满的熟女气质，和少女差了十万八千里。
在剧集播出之后，观众对此的反应也极为一致，直言刘涛这种咖位的演员在接这类人物史诗戏时还是应该更慎重、更理智些，尤其是对于角色少女阶段的戏份应该有更长远的考虑。
刘涛这番“不清醒”的举动，也直接撕开了演艺圈不少女明星接戏的遮羞布。
而这块遮羞布之下，这些女明星也被冠以一个统一的称呼——“丫头教”。
何为“丫头教”？
就是一群40 的女演员还要强行装嫩，在荧屏上扮演一个十几岁的少女。
“丫头教”由来已久，这些年被发扬光大，还诞生了“四大天后”。
被网友公开嘲讽后，“丫头教”的发展势头并未就此打住，反而变得愈发猛烈。
去年《情深缘起》里，52岁的刘嘉玲扮演27岁的舞女。
今年年初，42岁的章子怡扮演14岁的少女。
“丫头教”甚至有跨性别发展的局势，比如《大秦赋》里，40岁的张鲁一扮演13岁的嬴政，和37岁的朱珠饰演母子。
其他人我们可以视若无睹，但作为演艺圈旗帜人物的章子怡和李少红也搭上了这辆车，就有点让人难以接受。
李少红是《演员请就位》的导师，章子怡是《我就是演员》的导师。
李少红参加节目时，也亲口说要找一些有潜质的年轻女演员。
可她拍摄《大宋宫词》时似乎忘了自己参加节目时的初衷，少女刘娥其实戏份并不多，找个和刘涛样貌类似的年轻女孩真的就是一个电话的事儿，年轻演员片酬低不说，还满脸的胶原蛋白，少女感不用化妆就出来了。
另一位章子怡坐在导师位置上，也多次劝说那些找不准自己定位的40＋女演员要认清现实，她的言辞之恳切，态度之真诚，让皮哥看得频频点头。
可是一出了节目，还是换身行头扮上少女了，虽说可以保证饰演角色的“从一而终”，但从观众的角度而言，显然是不希望章子怡这样做的，而且这样还会给其他女演员做了不好的示范。
问题来了，女演员这一行为何如此内卷？以至于一批又一批女演员义无反顾地成为了“丫头教”的教徒？
“丫头教” 的兴起其实暴露了演艺圈一大硬伤：缺少优秀的大女主剧本。
我们看男演员，几乎每个年龄段都会有适合他们的男主剧和电影。
小鲜肉时期的参考刘昊然和易烊千玺，30 参考王宝强，40 参考张译、徐峥、沈腾和吴京，50 的参考古天乐和刘德华，60 的参考成龙……
男演员的每个年龄都有一个模板放在那里。
可是女演员就不同了，前期再超神，过了30岁就迎来危机了。
比如周迅的表演在华语影坛是第一档的，可这些年拍过什么大热的电影吗？
在前段时间的某演讲节目上，秦昊还透露“像周迅这个级别的演员也接不到好本子”。
比如章子怡的演技同样顶级，可《一代宗师》后她交出过什么有说服力的作品吗？残酷点说，靠她单扛一部影视剧，收视率或票房也很难言稳。
还有周冬雨，三金影后得主，现在正处于事业巅峰。
但我敢说，她如果不及时转型，还是一副柴火妞儿的打扮，过了30岁，演不了少女了，立马危机也就降临了。
这里面有聪明的女演员，像赵薇，及时转型成导演，顺利脱坑。
这里面还有认命的女演员，像倪虹洁，早早从祝无双变成了小鲜肉的妈妈。
剩下的大多数女演员就夹在中间，苦苦挣扎。
所以在这种“年龄焦虑”的困扰下，一些上了年纪的女演员，一旦接到一个资源，必然会格外重视，不管是咖位还是戏份，都会在开拍前谈好，即使是周迅、章子怡、刘涛这个级别的，也不例外。
再举个电影的例子，《攀登者》如果把章子怡换成个普通女演员，感情戏份砍掉，这电影分数还能上一个台阶，但因为有章子怡的加盟，必须匹配和她咖位相称的戏份，于是整个戏的节奏也不可避免地乱了。
皮哥相信章子怡也明白这其中的利弊，可作为她这个级别的女演员，戏份层面她也必须要去争取。
对比之下，《八佰》、《战狼2》，这些女主缺失或戏份不够多的戏，反而少了感情戏的拖累，票房口碑一马平川了。
有人或许会说了，既然大女主的本子少，那就多写点适合她们的剧本呗？
这就牵扯出另一个问题：中国演艺圈里编剧的地位太低，大多数时候赚不到什么钱，还很有可能成为一个背锅侠。
许多人宁可去写网络小说，也不肯当编剧。
所以你去看网络小说，不乏女性专供，充满天马行空想象力的作品，可是影视剧里，这类题材的作品却乏善可陈，就是赚不到钱的人随便撺掇撺掇玛丽苏剧的模板，拼出的一个叫剧本的东西罢了。
没读过《红楼梦》的人能拍出《红楼梦》的电视剧，这个圈子里还有什么事儿干不出来？
所以，如何根除“丫头教”？
你去劝演员，没用的。
那些女演员在台前说几句漂亮话容易，一旦动了她们的奶酪，她们是不可能做出让步的。
你去劝导演，也是隔靴搔痒。
他们手里的本子水准就那样，只能在演员阵容上下功夫，女主角得罪不起啊。
唯一能根治这个顽疾的方法，就是效仿韩国提高编剧在行业中的地位，吸引更多有才华的人来进行创作，大女主的好剧本才会多起来。
▲韩国顶级编剧：朴智恩，代表作《爱的迫降》、《来自星星的你》
可是行业里蛋糕就那么大，谁也不愿意把自己那一份蛋糕分出去，这个短时间也是很难解决的。
其实今年《你好，李焕英》就是一个正面的例子。
和它类似题材的《乘风破浪》也是从男性视角讲故事的，而它是一部真正意义上的大女主电影，用女性视角去讲述母爱，自然更加动人。
这部电影也让30 的张小斐彻底火了。
但遗憾的是，这样的剧本是贾玲自身经历改编的，从创作的角度看，不具有可复制性，可以肯定，张小斐的后劲儿也是不足的。
最后，我们整理一下整个事情的逻辑。
因为编剧地位低下，所以好的编剧少，大量的女性剧都是千篇一律的玛丽苏，进而导致女演员地位尴尬，形成强烈内卷。
最终使得女演员的更新换代极度缓慢甚至停滞，因而导致了“丫头教”的兴起，这个顽疾应该治治了！
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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