金鸡影展27日放映场次，《吉祥如意》观影过程中一直有抽泣声，结束之后全场鼓掌。
非常出乎意料的一部影片，非常打动人。
一，无限趋近于真实的力量。
不能如常交流，却以这种看似无意识的方式将兄弟姐妹挂在嘴边。
影片中大舅说起三舅，早年他没有得病的时候，工作非常好，也特别顾家，对这个家的贡献非常大。
他略微低着头一件一件细数，“他（三舅）说你家孩子多，每次从他那里过，米啊面啊都一袋一袋搬”；都是亲人手足间帮衬的小事，没有哪一件单独列出来能叫人动容，但命运的残酷和粘稠的情感都很触动人。
很打动人。
《吉祥如意》非常微妙，营造了一种无限趋近于真实的氛围。
电影中的所谓“演员”，除却丽丽的角色之外，其余所有人都并非通常理解中的职业演员，而是生活中大鹏导演的亲人。
姥姥、舅舅、舅妈，父母，真实的亲人。
你说这是“纪实”吗？这并不是纪录片，类别属于电影；但这又无限趋近于真实，真实的意外，真实的悲剧，真实的血浓于水的羁绊。
大鹏导演的舅舅、舅妈们显然都不是专业演员，都不懂表演技巧，但真实本身就很打动人。
电影中，姥姥死后，谁来照顾三舅成了问题。
吵架的场面，实在太真实。
很难想象这一段争吵是提前设置安排的还是自然发生的。
也非常有代入感。
我不是东北人、没见过这样的冰天雪地，我也没有这么多舅舅，但这些都不影响我被带入其中、与之共情。
从本质上说，《吉祥如意》拍出了真实的“家”和“家族”。
影片最高明的地方，或许是一种近乎朴素的凝视立场。
倘若再煽情一些，往温暖的地方走一侧，则有可能让人想到鸡汤；倘若再残酷一些、鸡飞狗跳一些，又会让人觉得意兴阑珊。
而《吉祥如意》让人觉得，克制又真实，朴素又悲悯。
《吉祥》之后的后半段《如意》，登场方式非常独特。
镜头对准观影时观众留下的泪水，再转向大鹏，转向拍《吉祥》的幕后画面。
拍摄期间就是两组人马，一组拍家里人的故事，另一组拍大鹏怎么拍这些故事。
饰演三舅女儿丽丽的专业演员，问当事人本尊：但我还是不明白为什么十年不回来。
本尊沉默。
让人不由一声叹息。
切入后半段，场景和所谓“次元”似乎都有变化，但这种“记录幕后”式的影片语体风格中，讲述的核心重点依旧没变，依旧是家人的情感羁绊。
只是又加入了代际差异等视角。
镜头里大鹏导演的姥姥病重，有人高喊“别哭谁都不要哭”，但三舅在哭；旁边的小辈哭着高喊、告诉众人“三舅在哭”，场面让人很心酸。
《如意》中，大鹏透露他起初是要拍姥姥，具体能拍出什么他也不能确定。
没有想到的是姥姥病重亡故，他拍下了以如何安置三舅为轴线的故事。
他一度无故担心自责“是否是因为我拍片，姥姥才会这样”。
这种意外的不确定性，内容素材一定程度上的“原生态感”，奠定了《吉祥如意》和其他影片不一样的基色。
从某种程度上说，《吉祥如意》动人，或许是因为切中了这个时代“空巢式”家乡的普遍状态；让诸多离乡的人，都在某个瞬间，突然被家的羁绊感烫到。
事实上我反而很期待《吉祥如意》上院线，很想再仔细看看。
