饰演过三生三世老夫老妻的张嘉译和闫妮，这次又双叒叕在《装台》里扮演起了两口子。
有意思的是，明明总在电视里看见他们演夫妻，但他们设定一换、就能让人轻易相信新背景新故事。
温暖的市井人间烟火，辛苦但又有收获的装台工作，都特别有滋味。
《装台》从原小说到演员阵容都非常过硬，看剧作品相应该是各路奖项大热。
看收视也应该很能打，大概是长辈们爱看的剧，但这和靠撒狗血吸引追剧目光的类型又不一样。
剧作节奏轻松但不失真、内容细腻又不老套，虽然某些角色的观念我未必全盘认同，但不影响我开开心心追剧。
舒心酱对《装台》的整体感觉，是“有滋味”。
一，群像高光：有滋味的烟火气。
张嘉译饰演的刁大顺，带着一帮兄弟给秦腔团装台（布置舞台等工作），没活干的时候就打零工，蹲着三轮车拉家具、扛管子，很辛苦。
但这并不是基调阴暗的苦难叙述，相反，他们努力干活、凭劳动换来收获，让人觉得非常踏实。
闫妮饰演的蔡素芬，和刁大顺互换司机乘客位置，骑着他的小三轮在阳光下一路带飞般往前冲，幸福的味道叫人安心。
归根结底，《装台》太会拍生活。
刁大顺和兄弟大雀儿一起干活，八百块的收入两个人互相推让，推辞是对半分还是你二我一（对方干活多些），此后又在路边摊吃一碗“美滴很”的面，借了的钱还回去还没捂热又借了过来。
乍看没有什么激烈的戏剧冲突、没有什么核心的看点，但就是很好看，落地、鲜活、踏实。
太多剧作拼命跑偏、疯狂折腾戏剧冲突，怎么奇葩怎么来、怎么作死怎么安排，逻辑不顺畅的巧合、动机不成立的角色，漫天狗血乱飞，除了虚假的别扭的热闹什么也没有。
而《装台》基本抛弃了这套（说基本是因为菊的角色也有夸张之嫌，下文细说），踏踏实实聚焦细腻生动的角色，群像特别鲜活。
一个细节见高低。
《装台》中有钱的刁家大哥回乡，第一次见到新弟媳，刁大顺三婚没有通知大哥、大哥此前并不知情，仓促之下，他怎么准备给新人的见面礼呢？
直接从自己女伴手上，捋下了钻戒，送给弟媳当见面礼。
现捋钻戒这个细节，瞬间让人特别“活”。
此后家人争执吵架，他乱七八糟说“你要看看孔子、孙子、老子、庄子”，半通不通有钱之后装有文化的样子，也特别真实。
被秦腔团的人误会、错认成领导，大摇大摆上台讲话。
大手一挥“每人一箱饮料”，场面一度非常爆笑。
三皮找疤叔帮忙租房子，上一个镜头是他在小卖部八婶那买了瓶酒。
下一个镜头是疤叔带着他回小卖部，歪着头假装有架势：换条烟。
“换条烟”这个细节也好有意思。
一个不得志不流行不红的秦腔团，一群装台的兄弟们，凑在一起似乎是大写的“不合时宜”；但偏偏是这样的设定，共同构成了剧作中更为古老、亲切的小共同体式生态。
不用生硬搞事情、编冲突，捕捉描摹细腻鲜活的细节，剧作就会非常好看。
刁大顺这一帮兄弟们，秦腔剧团的团长、铁主任，城中村的疤叔、八婶，包括小诊所的医生，每个角色都特别鲜活。
所谓鲜活，首先是角色个性鲜明，每个人都很有辨识度，很有典型性。
连早饭都舍不得花钱吃，还要占小吃店的“便宜”，把人家的开水倒进自己的水杯；多要一大勺辣酱、掰开馒头拌着吃，这些细节都能让人记住，勤奋节俭，很鲜活。
其次，场景鲜活。
角色都说着特定场合应该说的话，让人觉得特别真实。
不是硬演，而是自然而然说出来。
墩墩受打击之后在小卖部挥霍，小超市里的八婶先问了句“都要啊”、又问了句“不过啦”。
这些看似毫不重要的台词，都很自然、落地。
前一句是暗示“还买啊”、后一句是潜在的关心“孩子你咋啦”，市井生活里的人情温度，特别有意思。
倘若再过度一分，显得过于热络、过分关心，就会失真；倘若再公事公办一分，显得过于漠不关心，又会失去这份熟人社区的温度。
剧作中处处有类似细节，营造出的生活质感，非常吸引人。
剧中的诸多角色，都让人觉得是生活中常见的人，每一位都抓住了某种类型的典型特征。
拿捏角色的“度”，都很真实、微妙。
二，问题模式的代入感。
剧中角色都有大大小小多多少少的问题，过日子问题叠着问题的模式，让观众很容易被代入其中。
刁大顺工作关系处理得顺风顺水，但对女儿的教育显然非常有问题，结婚这样的大事都没和孩子说一声。
闫妮饰演的女主，更是一度向对方隐瞒自己的过去，不够真诚。
装台队里的兄弟们，也同样有这样那样的难题。
比如装台的墩墩，他攒下聘礼钱回老家说亲事；这份风俗习惯，让人觉得很无奈，不论是城里年轻人结婚攒首付买房子，还是准备彩礼钱才资格说亲，都是物质条件在婚姻关系面前的残酷。
装台队的兄弟，吓唬他开玩笑，问“坏”为什么写成“土”和“不”：没能结婚生孩子（剧里用的词是传宗接代），死后祖坟都不埋。
不结婚生子有什么错？凭什么被嫌弃？他的话很多观众都不会认同。
但是，这不意味着角色不该说这样的话，结实这个人物的经历、身份，他有这样的观念才更真实。
如果说作品是生活的一面镜子，就不会仅仅折射美、不会刻意过滤偏见和刻板印象。
至于菊这个角色，诸多内容则鲜明展示了两代人代际矛盾里常见的种种问题，比如对宠物的态度、消费观念等等；但某些表达又让人觉得有些夸张和过度。
不知是否为了营造冲突，将她的这把火烧得过于凶猛。
面向年轻观众的剧作，总会有“父母皆祸害”型的长辈，轻则蛮横不讲理、重则拼命吸血；面向年长观众的作品，则会有“儿女皆冤孽”型的晚辈，比如刁菊花。
不读书也不工作，自己没能力也没财产，但嫌弃起别人没本事没钱的时候，特别硬气、特别理直气壮。
喜欢钱没问题，喜欢体面的生活也没问题，但已经成年的子女以啃老吸血为生，啃完了还嫌老父亲没几斤骨头、肉太塞牙，这就非常恶劣了。
老父亲干一天苦力未必能挣几个钱，她赌气就去住几百一天的星级酒店，为狗狗美容一次花一千，一言不合就烧了父亲的结婚证。
死死咬定当年是父亲家暴母亲，父亲拿着她留下的“证据”去公安做了鉴定“是你妈打我”，她依旧不依不饶不可理喻。
对家里突然入住的新女主有抵触情绪是正常心理，被骄纵长大的孩子任性也是正常现象，但这部人人都挺正常都像是能听得进去人话、角色长处短板尺度都很正常的剧作里，她显得有些“过度”。
或者，剧作干脆将她塑造成一个“恶人”也可以，但明里暗里又总有几分隐隐约约想辩护“孩子只是受过伤害不懂事”的意思。
可是，以任性孩子的正常视角来看，这样的角色塑造又有过度甚至变形的嫌疑。
和富二代莫名其妙领结婚证，领完之后很长一段时间都没后续，也显得很奇怪。
像是隔壁鸡飞狗跳狗血剧作里乱入的，有些夸张。
剧中不止一次用画外音解释她幼年被母亲抛弃导致有心理阴影，但她干的这些事很难用“心理阴影”来解释吧。
没有要求剧作里每个角色都只有优点，《装台》里这群人的小缺点、小短板同样很可爱；但刁菊花的毛病过于恶劣，心理动机又显得很牵强，总让人觉得一部优质剧作里混进了狗血式加码内容，如同一幅精雕细琢慢慢打磨的画卷、出现了一个色彩过于浓烈的速食塑料花。
当然，这不影响剧作整体的精彩。
剧作人物的语言也很有意思，普通话中夹杂着方言特色词语，让角色和氛围都更加鲜活落地。
这部剧就像剧中反复出现的食物一样，鲜的香的热腾腾的香喷喷的美滋滋的，喝一口、满满的烟火人间滋味。
