4月10日晚间，电视剧《东四牌楼东》在北京卫视两集连播。基于目前已经播出的剧情，和稍后的预告片剧情来看，这部电视剧可能会出现口碑上的滑铁卢。该剧目前的情况是，具体的小桥段方面，戏剧张力十足。但真正的大情节却索然无趣，缺少基本的戏剧性。郝蕾和富大龙两位知名演员的“表演成果”，也可能会成为观众们质疑的内容。
《东四牌楼东》目前最大的问题就是，小处很精细，而大处缺少新意。基于目前的两集剧情来看，这部电视剧应该是男主角这位贝勒的“成长史”。而对这个“成长史”构成故事连贯性的，则是这位贝勒如何帮助一起保护皇家的几本书。在大的剧情内容方面，《东四牌楼东》重人物，而轻故事。
类似风格的电视剧作品，在北京卫视播出的不少。比如，《老酒馆》。这也是一部典型的重人物而轻故事的作品。甚至于可以说，这类电视剧作品，演的就是人物的日常琐碎生活，并无一个勾住观众的故事主线。这种创作模式，是典型的老编剧式的，可能并不适合当下的年轻观众。当然，老编我是“老年人”了，对于这种重在塑造人物的电视剧作品，并不陌生，甚至于有审美上的嗜好。
对于青年观众而言，这部电视剧的“轻故事”可能是大家负面差评的主要原因。而在重人物方面，该剧确实在很多细节桥段的处理上非常精准，甚至于有不少的神来之笔。比如，男主角想要出去，贴身丫鬟不让。两边争执，贴身丫鬟拿自己可能挨打为借口，阻止贝勒。而这位贝勒，竟然说，我给您跪下吧。继而，则是这位贝勒给丫鬟磕头等等。这是非常成功的塑造角色人物的桥段。
而类似的神来之笔式的桥段，在《东四牌楼东》当中，俯仰皆是。比如，皇帝和贝勒在皇宫里边打棒球的戏，就十分传神。乃至于皇帝骑车子去后厨指挥做菜的桥段，都是非常具备生活气息的。这些内容，对于熟悉了一本正经的皇帝面孔的青年观众而言，也是审美上的障碍。不过，从创作的角度讲，把贝勒、皇帝等等，都放到一种常态化的生活当中，去处理这些角色，而不是把他们脸谱化，是非常正确的。
所以说，这部电视剧的每一个小桥段，单独拿出来，都是非常有味道的。可能会有观众觉得，部分桥段的表演有点过了。实际上，《东四牌楼东》就是追求这种戏剧的味道感，就是要让不少的桥段表演略显过度才行。尤其是人物自身的那种拿腔作势，正好贴合了清末民初那些遗老遗少们的气质。
在该剧首播的剧情当中，真正值得商榷的，可能只有女主角郝蕾的配音。郝蕾是非常优秀的中年演员。在这部电视剧的开局，饰演一位还没有出嫁的格格。虽然化妆师做了很多的补救，但郝蕾呈现的格格，确实有点格格她妈的意思了。但这部剧的时间跨度很大，让郝蕾饰演饰演，也没有问题，重头戏在后头呢。
真正的问题是，郝蕾的台词功底是非常深厚的，不知为何，《东四牌楼东》当中，竟然给郝蕾饰演的角色配音了。配音就配音吧，找来的配音演员的声音，竟然是典型的三流影视剧的声音。这个三流声音，出现在不少的剧作当中，让观众一听，就觉得出戏。放着郝蕾那么优秀的原声不用，竟然搞个三流的配音，不知这部电视剧的制作方怎么想的。与此同时，这部剧当中，其他主演，都是自己的原声。
《东四牌楼东》当中，可能还会有观众“误解”的地方，便是富大龙饰演的贝勒，竟然跟一个傻子一样。这也是青年观众的审美障碍之一。怎么好端端的一个贝勒爷，活生生让富大龙表演成了一个傻子了呢。这一点，并不奇怪。晚清的贝勒们，大多都是这种样子，并且以这种样子来作为“风流”的重要标准罢了。外加上清代的皇亲国戚们，大多近亲结婚，生出来的孩子智力不高，也是必然。
基于这个层面的认知，反倒是富大龙把贝勒往傻子的序列里边演，是正确的，甚至于是接近真实的。在这个贝勒身上，我们甚至于可以看到贾宝玉的影子。不过，随着后续剧情的到来，这位蜜罐子里边的贝勒，开始朝不保夕，面对生存问题。一下子，这位爷就硬朗了，就不是软绵绵的傻子样了。这是人物塑造的一种必然。
整体来讲，《东四牌楼东》质量堪忧。并非是这部电视剧给不少青年观众制造了审美障碍，而是这部电视剧的整体故事性，真的缺少真实感。而该剧又必须依靠一种清末民初的味道，才能取胜。然而，这种真正的味道，已经丢失了，不是电视剧可以轻易还原了。该剧往往在不经意间，露怯。（文/马庆云）
