曾在99年斩获奥斯卡六项大奖的《莎翁情史》，因曾有人曝光是韦恩斯坦暗箱操作才击败《拯救大兵瑞恩》《美丽人生》，所以被黑得很惨。其实，本片编剧足够曲折精妙，奢华影像也很棒，对戏剧创作的困境还原更是深刻。
以莎翁创作《罗密欧与朱丽叶》为引线，杜撰一代文豪的人物轶事及其风流韵事，可谁曾想到一代文豪创作一个经典喜剧过程居然是如此多灾多难。他要面对资金不足、政策限制、情爱伦理的纠纷，更是当今戏剧圈的写照。
莎士比亚是一代文豪，但片中他登场时候就很不一样：蓬头垢面，满是折痕的衬衫，指甲被墨汁浸染，还因为思维枯竭，而一遍一遍在纸上写着自己的名字。他在练习签名时浮出片头，浓缩了精美的艺术性与不俗的思考性。
约瑟夫·费因斯曾演遍了各类莎翁名剧，被誉为“浑身充满了莎剧气质”的帅哥演员。他塑造的莎士比亚，就像陈蝶衣一样，为戏剧不成疯魔不成活，极富激情与亢奋活力。他却不是一个完美的人，有自己性格上的各种缺陷。
莎士比亚会因为一场突如其来的爱情，瞬间灵感喷发，思如泉涌。但是，他遭遇背叛与情感危机，则心灰意冷，一蹶不振。他受到威胁，还会不自觉地使诈嫁祸他人。他与薇奥拉之间恋情，也是多灾多难，令他生活陷入僵局。
富家小姐薇奥拉崇拜莎士比亚，便假扮成男人，前去剧场试演，但她念完台词，还是胆怯逃逸。这才让痴男怨女故事开始，二人不顾一切去相聚偷情，还合作默契，惺惺相惜，让《罗密欧与海盗之女阿丝》能顺利创作下去。
影片开头，摄影机旋转着从天空摇入玫瑰剧场内部，再到奥斯卡影帝杰弗里·拉什被逼债者捆绑者，故事就很有吸引力。他塑造的滑稽可笑的剧院拥有者，不断为利益逼着莎翁去创作热门戏，这位资本家诠释得拍案叫绝。
科林·费尔斯则没有后来《国王的演讲》那种高贵与正直，他演威塞克斯伯爵是空有爵位的穷光蛋，典型贪财好色的势利小人嘴脸！要不是女主角趋炎附势的父亲把薇奥拉许给了他，这种人根本不值一提。
女主角陷入封建时代的包办婚姻，莎翁也因娶过自己不爱的老婆，瞬间让薇奥拉变成小三。在错综复杂的伦理道德面前，女主角决定愤然离去。所以喜剧《罗密欧与海盗之女阿丝》，随之改成了悲剧《罗密欧与朱丽叶》！
在这场身分混淆、错综复杂的乌龙闹剧中，薇奥拉成为了莎翁生命中的茱丽叶，但是债主与剧场主为利益的相逼，各种伦理道德与情感的冲突，加上女主角人选的大变，都让男主角陷入苦郁中，更让最终那场戏很难开演。
格温妮丝·帕特洛凭借本片获得奥斯卡影后，曾有人质疑是评委错误选择，其实她表演也不亚于《罗马假日》中赫本。薇奥拉可以拒绝男爵的求婚，也能为信仰顶撞女皇，“小辣椒”表演率真叛逆，彰显好莱坞顶级女星的风范。
薇奥拉就连在做爱时，都跟莎翁对着台词。哪怕两人不能在一起，她刚结婚，也要跑去为这部心血之作献身。在英伦不许女人演戏的时代，她冒着被抓的风险冲进戏院，愣是去救场演女一号，足见她为戏而疯魔的热忱之心！
老戏骨朱迪·丹奇表演肯定是教科书级别的，这位有些飞扬跋扈，却又不怒自威的英国女皇很抢眼。她能早看出薇奥拉与莎翁的奸情，能看着女性破例演朱丽叶，却最终能在众目睽睽之下让《罗密欧》演完，包庇众人不受制裁。
英女皇怎能是傻子？她眼睁睁看着新剧破例用女人去表演，居然能揣着明白装糊涂，还说出“当爱不存在，故事只剩泪水和远走他乡”的精辟台词，足见她对艺术戏剧有宽容之心。莎翁能在英伦流芳百世，离不开高层政策的扶持。
片中，莎翁面对重重困境跌倒在水坑边，急得焦头烂额，甚难前进；反而英女皇面对那个水坑，则昂首大步迈过去....编剧妙手生花的细节铺垫证明：不同的人在迥异位置，去面对同一事物，反而各自处理的难易程度已大不相同。
戏院门口的小男孩发现女主角女扮男装的秘密，转折很精妙，本·阿弗莱克客串表演也感染力十足。情色裸露、群殴、击剑、盛大舞会上热舞等娱乐元素，轻松幽默的氛围神似古装版《毕业生》，悲剧结局却留下了光明希望。
格温妮丝与费因斯屡屡吟诵着赞美爱情的美好词句时，你可以看见两人的眼睛里，都瞬间迸发出璀璨的光芒。约翰·麦登导演对16世纪伦敦的街道、人们的服饰、当时的戏剧舞台吗，以及剧场间的争斗，都还原得精美绝伦。
时隔多年，我们很难弄清奥斯卡当年投票的真相，不清楚强奸犯大佬韦恩斯坦做过哪些肮脏交易，当然为国为民牺牲的《大兵瑞恩》与保护儿子牺牲的《美丽人生》肯定是经典。但《莎翁》对古装传记片做出突破，很了不起。
那些为两部影片叫屈的影迷，有人甚至无知觉得《莎翁》不过是《失恋33天》《乌云背后的幸福线》那种普通佳作水准，其实他们根本看不出《莎翁》编剧上的叛逆大胆与犀利隐喻，跟各个时代的戏剧工作者处境相吻合。
没有资金扶植，解决不了的生活情感纠纷，没有领导人的开明政策扶植，不仅《罗密欧与朱丽叶》肯定不可能诞生的，更没有日后繁花似锦的好莱坞。放在某国，像莎士比亚这种出轨叛逆、道德沦丧的人才，估计早被封杀了。
好莱坞教父斯皮尔伯格曾因为《莎翁》意外获奖，愤然离开奥斯卡颁奖典礼。他认定《拯救大兵瑞恩》足够人道主义与技术巅峰，却忘记了太过主旋律正能量的和谐剧本，并没有《莎翁》那么女权主义，也没那么犀利影射！
其实《莎翁》有不亚于《霸王别姬》《靡菲斯特》14版《鸟人》的震撼力度，远比日后奥斯卡获奖的《无依之地》《逃离德黑兰》《月光男孩》要精彩，它对戏剧艺术工作者创作遭遇的悲伤困境，有自己独到的解析与认识。
从话剧最辉煌的年代到如今的各国影视圈，肯定有太多莎翁与薇拉夫人那样“道德败坏”的工作者，在不屈不挠为戏剧创作与改良而奋斗，至死不渝！
