影片采用了插曲手法，基础上导演通过穿越蒙太奇来提高影片的艺术感。前者华丽用相似的场景或道具来转换两条叙事线，与我们所熟悉的现在的破败形成强烈对比。
例如，最后麦克斯播放留给世界的音乐，虽然剧情是麦克斯寻找1900，但导演想表达的是一种回忆，即事物不同于人。相机里的东西都是弗吉尼亚内部破损的，前面已经铺了两个多小时，与此刻的对比度释放出张力对比。粗俗的东西非常令人印象深刻，这就是为什么这么多艺术家和作家喜欢描绘他。
在的第一轮，他谈到了一个和平的安乐《》，因为他不知道“斗”是什么，他的对手在这里感到轻蔑，在第二轮比赛中，1900被对手的音乐打动，直接复制，在这里，对手开始恐慌，因为1900第一次可以通过听这首歌完美地再现；第三轮是直接超自然的。船上有这样一首浪漫的音乐乌托邦。
相反，船下有一个无尽的世界。这就是为什么1900不想下船，即使船下的世界有心爱的个女孩。当1900第一次见到她时，导演通过窗户的构图拍摄了1900对女孩爱慕。最后，女孩被挤到世界船下，就像无助的1900注定要阻止弗吉尼亚的爆炸和现代文明的浪潮。
当1900站在弗吉尼亚的楼梯上看着纽约时，两种世界只有一步之遥，但是1900回来了。他注定无法生活在无限的世界中，这是一种与世俗世界保持距离的永恒的孤独。
事实上当我看第一次时，我觉得虽然这部电影很有艺术性，但我无法理解其中的一些行为，我觉得太多了“反智”。这次，我能理解。也许是因为我的年龄和经验，当我观看第一次时，我无法理解艺术人生和艺术世界，我不明白为观众创作的乌托邦。
