之前写过一篇文章说过配角不合理，那主角阿娟就很优秀么？其实也不尽然，抛开那些与导演的“现实主义”大相径庭的表现手段，我们就来讨论角色的弧度与故事弧度的割裂。
在影片的最后，阿娟的人物基调是向上的，人物对于理想的追求是处于上扬阶段的，即“经过短暂的受制于现实之后再度重归理想”。
因此故事的基调实际上是上扬的态势，但故事的结局却采用了“回归现实”的下沉弧线，背离了故事的大方向基调，或许主创对于最后的故事彩蛋洋洋自得，自以为画龙点睛，实际上是虎头蛇尾，不伦不类。
而本片中一个回归了追求梦想的上扬阶段的主角，却选择了下行的现实，请问主创们，难道你们觉得这样的安排很有戏剧性？还是说这样割裂的人物塑造会更加具有“现实感”？
所以当观众知道最后的结局角色选择了下沉的弧线，也并不会对故事的结局感到意外。《雄狮少年》之中发出了怒吼的少年，却选择蜷缩回去，成为生活压力下的病猫，这是扭曲且无视角色弧线的故事发展，根本谈不上服众。
“喜剧的内核是悲剧”这是许多喜剧工作者常见的创作中心，但请记住，核心的关键点，在于对悲剧的拆解，《雄狮少年》并没有从根本上拆解主角的悲剧，而是将悲剧与喜剧的组成互相装点，缺乏重点，这称不上对喜剧故事的解构，只是拙劣的模仿罢了。
