文丨荼蘼
家庭、轻喜、权谋、励志等类型，助力大女主题材的多元攻略
与近年来多以宫斗、玄幻、权谋、励志等类型为主并扎堆播出的大女主剧不同的是，今年的大女主题材不仅加入了家庭、轻喜等新元素，还走起了类型多元攻陷路线。好比正在热播的三部古装大女主剧《小女花不弃》《皓镧传》《独孤皇后》等。
如果说前两部剧中，配角的出彩让剧集还存在些许群像感，那么从塑造女主人设、家庭的变故、到情感线的发展以及人物成长的整个经历都是以女主的视角而展开的《独孤皇后》便是百分百的大女主剧。女主人设不是开局就聪明过人的开挂型，而是从前期的智商堪忧、莽撞自我到后期的沉稳睿智、懂得心计，凸显人物的成长是该剧的主要宗旨。
凭借类型多样的新打法，来助力大女主剧重回辉煌时刻，综合三部大女主剧的剧情与口碑来看，恐难如意。剧情上，它们都离不开“复仇”二字，似有种“家里不出点血，便不能见喜”般之感。
题材细分 流行元素的新打法，都敌不过同质化的危害
起初大女主剧走红，是因与“傻白甜”式女主相比，这类角色往往刚毅果断、策谋全场，被诬陷会反击，不会一哭二闹找男主解决问题——潇潇洒洒的大女主人设，更贴合新时代女性的形象。随着女性逐渐成为文娱市场的主要消费群体与观众后，剧中视角从主角本身遭遇出发，以其女性的感受及处境来得到周遭观众的共鸣，从而为相似情景中的人们提供问题解决的途径及情感共鸣的渠道。在新鲜人设、情感共鸣与学会成长的剧集特色下，最终让大女主剧迎来全面爆发。
从题材类型上看，大女主题材正在走向多元化，除宫斗、玄幻、权谋、爱情、励志等固定元素外，近两年还加入了年代经商、创业、轻喜、社会家庭等更贴合现实、迎合当下受众喜好的类型剧。
自大女主题材走红后，跟风制作、大批复刻的同质化作品便开始扎堆而来。一方面，同质化的剧情或多或少让观众产生了审美疲劳；加上一些电视剧娱乐化、商业化，为了收获收视率过多曲解历史不符合当下的价值观，引起广电总局的监管把控。
结语
纵观近年来的豆瓣高分大女主剧，如《那年花开月正圆》《延禧攻略》《正阳门下小女人》《知否知否应是绿肥红瘦》等，这些优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化，套上光芒万丈的主角光环，敢于暴露女性的脆弱与狼狈，并且不掩饰她们对欲望的追求，这才是人性之中的常态，她们的成长始终与自己有关。在没有同质化的病症下，或许这便是大女主剧的灵魂所在，也是让观众产生情感共鸣的关键所在。
