作为2020年开年第一部《西游记》主题影片，《斗战胜佛之大圣之泪》从人物装束、台词设计到环境布置，在香港影视圈打拼三十年的导演钟智行的操刀之下，颇具九十年代的港风片余味。
在故事设计方面，《斗战胜佛之大圣之泪》一反常规模式，直接将剧情的开始埋在了西天取经完成之后的三百年，从看到人间依旧如此，心灰意冷的悟空被恶灵缠身追杀唐僧开始作倒叙，用插入式的拍摄手法，送孙悟空穿越到三百年前去探寻与心魔有关的因果缘由。叙述了他与恶灵的原型——女神幸运星（张馨予饰）从幻境相遇到酒家相知，再到听信天神欺骗相负，最后以牺牲意志重归于好的纠葛过程，也铸就了孙悟空真正的斗战圣佛金身，渡化了人间横行的恶灵，避免了三百年前一场浩劫的故事。
从香港黄金三十年一路走来的摄影师潘恒生，用自己的镜头默默致敬了一个对孙悟空执念的女子三十年前爱而不得的幻梦。同是为情所困，同是沦落百年不得爱情正果，今天被张馨予的演技放大化的悲剧，适合与朱茵逝去的青春经典一同追忆。
“一切有为皆无为，万丈因果尽归尘”，这句话在全片的各个角落不断回响。因果之间，不是时间距离那么简单，面对遗憾的曾经，纵然孙悟空开启了时光隧道也于事无补，必须回到三百年后正视造成的结果，并勇于正面去接受自己的过失责任，才能了却一段人间浩劫。
断断不是。
“大圣之泪”是一种屈伸自如的负责态度，是一种向死而生的认罪姿势。
当那只野猴，决定用肉体承受所有因自己而生的恶念的同时，他的精神方能无限趋近于“佛”的境界，万般罪亦行随之获得万物众生的原谅。
