金庸的《射雕三部曲》无疑是流传最广、影响度最大的武侠巨作，《射雕三部曲》除了有《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》三部首尾相连的著作外，书中涌现的郭靖黄蓉、杨过小龙女、张无忌赵敏都成了金庸武侠的“代言人”，让读者们记忆犹新、至今难忘。

然而当我们第一次翻阅《倚天屠龙记》的时候，我们会发现作为《射雕三部曲》的最后一部，《倚天屠龙记》以19岁的郭襄作为开场白，但却仅仅写了两回，在第三回的时候就以一句“红颜少女的鬓边终于也见到了白发”跳过了近百年的岁月。此后我们再也没有看到那位明丽动人、四处追寻杨过的郭襄，反而是须发皆白的百岁老人张三丰出现在我们的面前。

通过张三丰和他人的谈话我们得知了以下三件事情：

1、郭襄很早就去世了。

2、杨过、小龙女下落不明。

3、郭靖、黄蓉战死。

也就是说，被金庸跳过的那一百年里，就包含了以上三个问题的答案。郭襄为何英年早逝？杨过、小龙女最后去了哪里，为何郭襄进了古墓也没有找到他们的身影？郭靖、黄蓉拥有行军打仗的《武穆遗书》，为何还会战死沙场？

一、金庸的写作风格

但这些谜团都被金庸巧妙地避开了，他为何要逃避这些问题呢？其实，研究过金庸作品的朋友会知道，金庸的15部小说大多沿用了真实的历史，不管是郭靖将完颜洪烈五花大绑送到成吉思汗那里，还是杨过用飞石打死蒙哥，这些武侠壮举都是有迹可循，和真实的历史有所关联。

同样的，在真实的历史之中，当忽必烈用十万铁骑攻破襄阳城之后，中原也遭受了蒙古人的烧杀掳掠，以至于原本岌岌可危的南宋终于“寿终正寝”。

为了能够尊重真实的历史，郭靖的降龙十八掌再怎么无坚不摧、机灵的黄蓉再怎么足智多谋，他们终究抵不过滚滚的历史车轮，于是战死沙场、为国捐躯已成了必然。

可杨过、小龙女不一样，一个狂傲不羁、痴情专一，一个清心寡欲、不谙世事，这一对神仙眷侣早已厌倦了江湖的是是非非，金庸也在神雕的末尾写道，当击退蒙古大军之后，杨过带着小龙女在华山之巅和群雄告别。

可翻遍《倚天屠龙记》的我们根本没有看到这一对神仙眷侣的身影，就连郭襄自北而南，又从东至西，几乎踏遍了整个中原，自始至终也没听到有关杨过的信息。

要知道的是，一个是独臂的英俊男子，一个是貌若天仙的气质美女，二人身边还跟着一只·头顶巨瘤的大雕。照理说，这一男一女一雕无论走到哪里，都会引起人们的注意。奇怪的是，为什么江湖里没有杨、龙二人的传说，却有着黄衫女子口中的“神雕侠侣、绝迹江湖”呢？

有一种很大的可能是，小龙女在生下子女之后，她和杨过为了躲避仇家的追杀逃出古墓，却因为寡不敌众，死在了刀兵之下。

二、判若两人的神雕侠侣

按照金庸的设定，小龙女所会的古墓派武功是自幼练起的。当时的古墓派掌门人一再告诫小龙女，玉女心经讲究的是波澜不惊、心如止水，如果为情所动的话，不仅武功大减，还会有走火入魔的危险境界。

在和杨过“闹分手”的时候，金庸写道，由于玉女心经乃是林朝英情场失意之后所创，因此小龙女心灰意懒之下，旧日的玄功竟又恢复了八九成……

大家注意看，金庸这句话的意思就是，动情之后的小龙女的武功竟散失了80%-90%。可以预见的是，小龙女和杨过退隐之后，二人情意绵绵、如胶似漆，此时小龙女的武功境界可想而知。

反观杨过，他自少年起就拜在了小龙女的门下，学的也是清心寡欲的《玉女心经》。虽然杨过集百家之长，还拥有各门各派的诸多神功，但武侠迷们都清楚，杨过最厉害的功夫无疑就是他的黯然销魂掌了。

黯然销魂掌顾名思义，需要施法者胸腔内塞满了汹涌澎湃的悲伤意境。黯然神伤的意境越高，打出的掌力就越刚猛。反之，施法者倘若欢天喜地，不仅黯然销魂掌的威力大减，甚至还会像襄阳城保卫战一样，因为和小龙女分别16年后再见，欣喜若狂的杨过没了黯然的颓废情绪，差一点死在了金轮法王的手中。

三、一个极其厉害的仇家

自杨过用飞石打死蒙古大汗蒙哥之后，神雕大侠的名号更是响彻江湖。即便杨过带着小龙女退出了江湖，但二人的身份信息、门派来历早就妇孺皆知。

正所谓：人怕出名猪怕壮。当忽必烈攻破襄阳城，建立起大元王朝之后，他定会替蒙哥报仇雪恨。加上中原不乏一些倒戈相向、卖国求荣之人，他们定会自告奋勇，带着忽必烈寻到终南山，找到杨过、小龙女的藏身之处。

在《神雕侠侣》中，忽必烈就曾出现在金庸的笔下。原文写道，忽必烈那时候就已经是一个胸怀大志的有志青年，他不仅厉兵秣马善用兵法，还懂得到处拉拢武林高手。

可想而知的是，当忽必烈成了中原的君王之后，他的身边更是高手如云，派几位顶尖高手追杀杨过简直就是易如反掌之事。

如果是这样子的话就能解释郭襄为何一直追寻不到杨过的踪迹，也能解释黄衫女出场的时候为何以“琴箫合奏”的方式登场，所用的武功也是九阴白骨爪。黄衫女之所以没有用到古墓派的武功，只因为杨、龙二人还没来得及将一身所学传承下去。

各位大侠，你们觉得呢？