庄文强

　　庄文强作为编剧拥有一份能吓到华语电影任何人的履历，但是这不妨碍他继续孤独、悲观和缺乏自信。究竟如何走出迷惑，追求生命和电影中的那份真实，庄文强给出的答案是一本又一本的好书：远藤周作的《深河》、米兰．昆德拉的《生命中不能承受的轻》、一系列村上春树的作品，还有钱钟书的《围城》。除此之外，他还偶尔客串演员及导演。　　当年在香港浸会大学读书时，庄文强已开始参与电影拍摄工作，毕业后当过摄影助理，也在片场打过灯，后来来担任电影资料搜集员，继而加入电视广播有限公司宣传部做助理编导，当年台庆的宣传口号：“全力以赴，做到最好！”，正是出自他的手笔。期后他转为编剧，当了四年编审，离开电视台时，只带著一杯水杯，以及对电影的热诚。　　庄文强就是在三十之年，正式投身电影编剧，首作是与马伟豪合编《失业皇帝》，但原来他在之前已写好了十多个剧本，只是都没机会开拍，当中不乏如《灵异第六感》般创新的题材，但因为庄文强当年太坚持，不肯妥协，结果仍一一存放于抽屉内，直至遇上《失业皇帝》这个机会，他尝试开放自己，终于寻找了创作的新方向、新机遇和新天地，随后完成的剧本包括：《阳光警察》、《东京攻略》、《特警新人类》、《愿望树》、《爱君如梦》、《我家有一只河东狮》、《无间道》系列、《老鼠爱上猫》、《头文字D》等代表作。

香港电影金像奖

• 2019第38届香港电影金像奖最佳导演奖无双（获奖）
• 2019第38届香港电影金像奖最佳编剧奖无双（获奖）
• 2015第34届香港电影金像奖最佳编剧奖窃听风云3（获奖）
• 2015第34届香港电影金像奖最佳导演奖窃听风云3（提名）
• 2013第32届香港电影金像奖最佳编剧奖听风者（提名）
• 2012第31届香港电影金像奖最佳导演奖窃听风云2（提名）
• 2012第31届香港电影金像奖最佳编剧奖窃听风云2（提名）
• 2011第30届香港电影金像奖新晋导演奖飞砂风中转（获奖）
• 2010第29届香港电影金像奖最佳编剧奖窃听风云（提名）
• 2010第29届香港电影金像奖最佳导演奖窃听风云（提名）
• 2007第26届香港电影金像奖最佳编剧奖伤城（提名）
• 2004第23届香港电影金像奖最佳编剧奖无间道Ⅱ（提名）
• 2004第23届香港电影金像奖最佳编剧奖无间道Ⅲ终极无间（提名）
• 2003第22届香港电影金像奖最佳编剧奖无间道（获奖）

台湾电影金马奖

• 2005第42届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖头文字D（提名）
• 2003第40届台湾电影金马奖最佳影片奖无间道（获奖）
• 2003第40届台湾电影金马奖最佳原创剧本奖无间道（提名）

亚洲电影大奖

• 2012第6届亚洲电影大奖最佳编剧奖窃听风云2（提名）

华语电影传媒大奖

• 2010第10届华语电影传媒大奖最佳编剧奖窃听风云（获奖）
• 2010第10届华语电影传媒大奖最佳电影奖窃听风云（提名）
• 2010第10届华语电影传媒大奖最佳导演奖窃听风云（提名）
• 2004第4届华语电影传媒大奖最佳编剧奖无间道Ⅱ（提名）

澳门国际电影节

• 2011第3届澳门国际电影节最佳故事片奖关云长（获奖）
• 2011第3届澳门国际电影节最佳导演奖关云长（获奖）
• 2011第3届澳门国际电影节最佳编剧奖关云长（提名）

香港电影编剧家协会

• 2011香港电影编剧家协会推荐剧本奖窃听风云2（获奖）
• 2009香港电影编剧家协会推荐剧本奖窃听风云（获奖）
• 2003香港电影编剧家协会推荐剧本奖无间道Ⅱ（获奖）
• 2002香港电影编剧家协会推荐剧本奖无间道（获奖）

其他奖项

• 2019第10届中国电影导演协会年度港台导奖演无双（获奖）
• 2007香港特区十周年电影选举最佳编剧奖无间道（获奖）

香港电影评论学会大奖

• 2019第25届香港电影评论学会大奖最佳编剧奖无双（提名）
• 2019第25届香港电影评论学会大奖最佳导演奖无双（提名）

香港电影导演会

• 20192018年度香港电影导演会最佳影片奖无双（获奖）
• 20192018年度香港电影导演会最佳导演奖无双（获奖）

华鼎奖

• 2019第25届中国电影最佳编剧《无双》（获奖）

北京大学生电影节

• 2019第26届北京大学生电影节最佳编剧奖无双（提名）

在庄文强导演的电影作品中所涉及的电影类型元素有：爱情、黑色幽默、警匪、悬疑、武侠、荒诞等。他对每一种类型元素都能够熟练掌握，电影作品《别恋》和《愿望树》是不折不扣的爱情小品；《情义我心知》则带有荒诞喜剧的色彩；后期的《窃听风云》系列和《关云长》，不管电影最后整体效果如何，单就类型元素的运用来说还是很成功的。除了对单种类型元素的熟练掌握以外，每一部电影中又有各种类型元素的交叉融合。创新之处除了体现在类型的融合、思维的颠覆之外，还体现在电影结局的反转之上，在此情况下观众们的定式思维总能够被颠覆。他对电影作品叙事方式和电影本体语言的精巧运用，都要得益于他们电影“技术化”的思维方式。